□张万林 "诗到语言为止。"这是当代诗人韩东提出的一个理论，强调诗歌创作中语言的重要性。当下，对 诗歌语言专注的诗人大有人在，如臧棣的陌生化处理，马嘶的瘦身主义等，龚学敏是他们中最为 显著的前行者。 要挣脱原有的羁绊，与新传统诗歌作别，勇气是一个方面，惯性才是主因。在与惯性的争斗中， 非惯性要占据上风，须有猛药下，才能治重疴。龚学敏找到了嫁接术，他敢于在不同物象间，搞 诗歌嫁接，让没有关联的两个陌生物象，在他的诗艺调节下，被有机嫁接到位，生出了新的诗歌 枝丫。 "隐士把自己磨成雪片状的/刀刃//与闹市厮杀"（《隐士》），他让诗歌语言在天空里自由飞翔， 让彼此陌生的面孔有了新鲜的对话。苹果与梨树嫁接，得到一个有着两种香味的新物种，我们不 妨把这个新物种叫苹果梨。 自诗集《九寨蓝》出版后，龚学敏的诗歌转向特别明显，速度也特别快，都来不及给他的新诗歌 命名，他又向新方向进发了。他有时是不是忘记了自己是诗人，不是生物学家。他大胆到无节制 的地步，竟然不顾及物象间有无必然的特性与关联，只要自己喜好，就把它们拉到一起。《纸 葵》就是在这样的情景下嫁接出来的，很多诗人惊呼，这个诗集很烧脑。阅读者赶不上写作者的 信马由缰，诗 ...