《山花烂漫时》在艺术上给人最直接的感受，就是它"回到"了社会主义现实主义传统；当然，它是带着 时代特点的"回归"，更准确地说——它在当下时代的基础上，重新再造了新的社会主义现实主义。 但实际上，"情节剧"是为了适应文化工业的需求而产生的文艺类型：它弱化了现实主义内在地对于社会 生活复杂关系的深刻揭示，弱化了现实主义所要求的对人物与社会关系的精准塑造，弱化了现实主义内 在对于社会发展方向的积极探寻。 当现实中复杂的社会关系被抽象掉之后，现实就只是"情节剧"的题材或者背景；人物在这种抽象的现实 中活动，人物之间的关系更多是围绕情节需要而展开的功能性关系。当"情节剧"成为影视剧的主要创作 对象与主要创作方法，观众会被这种简便的叙事方法改造——追求叙事节奏、追求影视剧中人物关系的 复杂性……这些都是消费社会中，观众在"情节剧"的引导下产生的对影视剧的基本认识。 现实主义是一个复杂的问题。改革开放以来的中国影视剧，紧跟美国"情节剧""类型剧"的模式化创作路 线，让我们对"现实主义"的讨论变得越来越困难。在"情节剧""类型剧"中，基本都有"现实问题"与"社会 问题"，而且都围绕着主要人物展开叙事——好像非常符合"典型环境 ...