书籍《追光者》及其主题 - 作家海飞的首部长篇非虚构作品《追光者》由浙江摄影出版社出版，该书深情描摹了雷烨、高帆、徐肖冰、罗光达、俞创硕等5位战地摄影师的英雄群像 [5] 创作背景与契机 - 创作契机源于2023年初浙江摄影出版社副总编陈云向作者讲述的雷烨故事，雷烨29岁牺牲及其亲人延续60年的寻亲故事打动了作者 [5] - 作者认为虚构与非虚构的核心都是讲好故事，这与“故事海”理念不谋而合，战地摄影师的人生是讲好战争故事的新切口 [5] 战地摄影师的转变与动机 - 全民族抗战爆发前，北平举办“北平第一届摄影联合展览会”，策展前言提出需要以发扬民族精神为前提的新艺术，许多摄影工作者从追求诗情画意转而投身抗日救亡宣传 [6] - 摄影师沙飞明确提出“摄影武器论”，推动国防摄影从“暴露现实”转向“宣传国难”，他本人成为解放区第一个以新闻记者身份投身革命的摄影工作者 [7] - 在沙飞影响下，罗光达认识到革命摄影的重大意义，参与创办晋察冀画报社，并带动了高帆等人 [7] - 雷烨典卖祖屋前往延安并自主购置相机，徐肖冰作为上海早期“左翼电影人”，他们都自发意识到相机是一种武器，并在抗大的学习中迅速成长 [7] - 俞创硕在两次长达万里的国难宣传之旅中，亲眼目睹战争伤痕与百姓苦难，以记者身份穿梭于正面战场，其行动背后是纯粹的抗战初心与深植心底的人道主义精神 [7][8] 战地摄影师的具体事迹与价值观 - 雷烨在日寇扫荡时为给乡亲们送信错失转移时机，29岁壮烈殉国 [8] - 高帆16岁看到陕北公学招生启事后决心奔赴延安 [8] - 徐肖冰冒着被日军轰炸的危险拍摄延安纪录片 [8] - 罗光达背着枪和战士们驰骋沙场，拍下白求恩救死扶伤的照片 [8] - 俞创硕“抢救式”地拍摄战场，是台儿庄战役打响后最靠近前线的战地摄影记者之一 [8] - 他们的摄影观倾注了职业性的热爱，作品共性是真实，真实的背后是勇气与悲悯 [8] - 例如高帆在1948年临汾战役中拍下我军爆破手进行连续爆破的场面，这张照片成为他们最后的存证 [8] - 在民族存亡关头，他们选择舍身赴国难，以镜头为枪，成为历史有力的记录者，他们的旅程超越职业范畴，成为一种生命的态度和价值的锚点 [9] 战地工作环境与挑战 - 工作环境首先是随军作战、深入火线，要求摄影师与军人具有同等程度的勇气与毅力 [10] - 其次是采写典型、揭露罪行，如雷烨两赴潘家峪惨案现场记录日军屠杀罪行 [11] - 第三是在机动中坚持生产，在“扫荡”与“反扫荡”的拉锯战中，常须一边制作报纸、画刊，一边紧急转移 [11] - 第四是记录军民互助、百姓面貌，捕捉人的韧性，如徐肖冰镜头下南泥湾的变化 [11] - 摄影材料稀缺，一卷胶卷需要用金条交换，还常常有价无市 [11] - 为将胶卷安全送至前线，需将胶卷层层包裹藏入空油桶，再用小船从水路暗中运输，由武工队员冒险护送 [11] - 一旦遭遇日军“扫荡”，须立即组织转移，工作人员常将珍贵照片和未冲洗的胶卷紧急埋入大树下或野地里 [11] 历史贡献与史料价值 - 战地摄影师对抗战的贡献在于通过艰苦工作，将战场与后方、苦难与牺牲串联，让一个时代的奉献与抗争有了具体可感、震撼人心的视觉呈现 [12] - 书中收录具有重要史料价值的照片，例如俞创硕拍摄的《平型关大捷后归来》，忠实记录了1937年平型关大捷后八路军战士带着战利品凯旋的场景 [12] - 罗光达在1939年拍摄的白求恩大夫为八路军伤员治病的照片，定格了人道主义的大爱 [12]