《午后》是时间叙事辨认度较高的诗篇，诗中是对远方人的诉说。从叙述者的角度来说，闪回的幅度是 从言说的时刻到上个星期的午后，而对于大树来说，则是"一生的岁月被偷尽"。这种无意识的时间回溯 与个人生命体验的感伤，在诗歌中最终落实到人的主体。比如写《大伯》，"我在村里时/他回家很晚/他 站在门口/喊一些羊/我离开村里后/他回家还是很晚/他站在路口/喊那些山"，诗歌分为两个小节，一个 是"我在村里时"，一个是"我离开村里后"，诗歌通过"在村——离村"的结构叙述了大伯的两个画面，增 添了诗歌的质感。同时，喊山作为一种带有民族地域色彩的行为，本身具有生命的震撼力，这种震撼力 与"在村——离村"结构相呼应，形成了叙述的张力。除了采用闪回的写作方式，晓角对时限的把握也是 匠心独运。在《三天过完十六岁》中，诗人用三天概述了自己的十六岁，用寥寥几言概括了自己的出 生、死亡与彷徨。诗人以时间为锚点，经由日常生活的积攒而爆发，给人以彷徨中一步一步登上阶梯的 那种笃定的冲击感。 晓角的诗歌展现出了对季候更迭的敏感，有因草原风物的影响，也和其对四季轮回的亲身体验相关。诗 集带有明显的季节性作品有《乌有雪》《深秋》《我秋天的村庄》《一个少 ...