行业概览：市场规模与增长 - 2025年短剧出海全产业链规模达36亿美元，同比激增126% [1] - 2025年海外微短剧App双端内购收入达20.3亿美元，同比增幅高达115.3% [1] - 海外市场体量仅为国内的1/5-1/6，营收徘徊在20-25亿美元之间，与国内存在6-7倍差距 [2] - 全球短剧月活跃用户约为8000万，与近9亿潜在用户规模相比，渗透率仍不到一成 [3] 市场竞争格局 - 收入头部应用集中，ReelShort市场份额23.14%，收入5.51亿美元；DramaBox市场份额20.61%，收入4.91亿美元；GoodShort市场份额9.62%，收入2.29亿美元 [4] - 下载量头部应用同样集中，DramaBox市场份额13.02%，下载量1.58亿次；ReelShort市场份额11.11%，下载量1.34亿次；印度Kuku TV市场份额8.69%，下载量1.05亿次 [8] - 行业玩家阵营壮大，字节跳动推出PineDrama、PikoShow等产品，迪士尼押注DramaBox，诸多IAA模式应用后来居上 [2] - 2025年Q3 TOP30短剧应用中，中文应用下载量占比从95%骤降至67%，印度、乌克兰、德国等本土平台快速崛起 [7] - 好莱坞势力强势入局，前迪士尼高管掌舵的MicroCo、前米拉麦克斯CEO推出的GammaTime获得投资，福斯娱乐收购乌克兰Holywater [8] 行业挑战与痛点 - 80%-90%的出海短剧项目无法回本 [1][11] - 多数平台陷入“增收不增利”，部分平台需将每日近八成收入投入投流 [11] - 海外市场90%以上收入集中于美国，新兴市场渗透率不足 [1][3] - 海外市场供给存在显著缺口，头部App年上新量约300部，但市场需求达数千部，供给严重依赖进口，国产翻译剧占比高达80%-90% [4] - 海外短剧在当地市场影响力有限，单部播放量、社交话题量及长尾传播时长均远低于美国本土长剧和日本动漫 [16] 公司财务与运营状况 - 中文在线2025年上半年营收同比增长20%，但归母净亏损扩大至2.26亿元，旗下平台投流与内容成本高企，对利润影响幅度达20% [11] - 持股枫叶互动的公司，同期营收下降5%至27.6亿元，净亏损4651万元 [11] - 掌阅科技旗下出海平台营收增长14.58%，但亏损额同比扩大226% [11] - 昆仑万维旗下Dramawave单月流水超2000万美元，短剧收入5.8亿元且毛利率达83%，但未披露核心投放费用 [11] 内容生产与本土化 - 内容同质化严重，中小平台普遍采取“换汤不换药”的翻拍模式 [13] - 本土化内容制作成本高企，国内单部短剧50万-300万元的预算在海外需叠加多重成本，实际投入需乘以7倍 [15] - 本土化项目周期拉长，国内一个月完成的项目在海外周期可能延长至原来的7倍 [15] - 深谙本土文化的玩家正在崛起，如被福斯娱乐收购的乌克兰平台MyDrama，其原创作品能自然契合当地用户需求 [14] 技术变革：AI的应用与影响 - 2025年堪称AI漫剧爆发元年，国内行业规模预估为200-248亿元，同比激增超270% [16] - AI技术显著降低制作成本，中文在线出品的AI漫剧《愤怒的吸血鬼》单集制作成本从20万元降至10万元，降幅达50% [17] - 当前质量达标的3D效果内容，制作成本已压缩至1300元/分钟，低质量内容成本可至400元/分钟，而一年前成本在2000-5000元/分钟 [18] - 但AI漫剧出海态势难言乐观，其在海外渠道的收益水平远低于真人短剧，ROI与成本优势尚未完全凸显 [18] 市场分发与运营趋势 - 2025年公域社媒成为增长新引擎，许多客户转向YouTube和TikTok，并在YouTube上获得良好收益 [20] - TikTok正将国内短剧的全链路体系复刻到美国，通过端内专区加独立App双阵地，系统性重塑美国市场格局 [20] - 行业竞争从粗放流量争夺转向精细化内容运营，“小说-短剧-漫剧”等跨体裁开发模式验证IP长线价值 [20] 区域市场深度分析 - 中东（MENA地区）成为全球增长最迅猛的市场，2025年前11个月下载量突破7018万次，创收7679万美元，较去年同期分别增长988%和586% [21] - 土耳其市场收入同比激增1018%，从160.8万美元飙升至1799.3万美元；沙特市场增速接近884% [23] - 沙特总人口3650万，手游玩家达2650万，超68%用户具备付费意愿，手游ARPU以290-300美元高居全球首位 [25] - 美国市场核心受众为女性（占比66%），偏好浪漫题材；沙特市场男性观众占比52%，更青睐家庭恩怨、道德冲突等厚重叙事 [26]