尽管叙述者对布兰妮的痴迷近乎令人毛骨悚然（当你的工作就是跟踪她时，这几乎难以避免），但书中 呈现出的布兰妮形象却是多面的：叛逆者、享乐者、表演者、迷失的女孩、也是受害者。这些场景中既 有他幸灾乐祸的快感，也有真挚的兴趣与怜惜。韦斯在书中倾尽全力，带领读者走进一个霓虹闪烁的镜 厅，映照出他对名利、道德以及流行巨星究竟遭遇了什么的反思。 总体来说，这本书试图讲述一个美国年轻人幻灭的故事。但韦斯在塑造人物形象或博得读者同情方面显 得力不从心。一个22岁、因写小说而心不在焉的大学毕业生，确实很难让人共情。他反复强调自己"过 于纯粹、过于有才华"，不该沦为"狗仔"，这种自我辩白多少显得黏腻。 不过，韦斯在描绘21世纪初的浮华与阴影时，表现得游刃有余。他对音乐的书写尤为出色，他将《… Baby One More Time》这首歌形容为"一枚装满糖果的炸弹"。读这本书的感觉，就像直接吞下酸味软糖 盒底部的那一把糖。 书中在一次高速追逐凯西·阿弗莱克（美国男演员本·阿弗莱克的弟弟）之后，韦斯笔下的"我"一度萌生 退意："如果在差点因为误追《鸳鸯绑匪》男主角的弟弟而送命之后，你还没有获得哪怕一点清醒，那 只能说明所有闪光灯都坏 ...