剧目创作与首演 - 成都市川剧研究院创排的川剧《红楼之凤》于1月30日晚在成都新声剧场首次亮相 [1] - 该剧由93岁高龄的著名剧作家徐棻担任编剧与艺术指导 李增林执导 王文训作曲 川剧名家陈巧茹领衔主演 [1] 艺术特色与改编手法 - 该剧未拘泥于《红楼梦》原著的某一章节或具体事件 而是运用移花接木 刀削斧砍 形影相似等独特艺术手法 从更高维度诠释原著的总体精神 [1] - 剧目聚焦于一个金玉其外 败絮其中的贵族之家 展现其在争权夺利 尔虞我诈的内耗中断崖式下坠的败落历程 [1] - 该剧以王熙凤与尤二姐的故事为主线 在大众熟知的情节之外 注入了深厚的人文关怀 [3] 角色塑造与人性挖掘 - 剧目不仅刻画了尤二姐 小娟 翠儿 平儿及未出场的张华等人的悲惨命运 更深入挖掘了王熙凤复杂的人性内核 [3] - 主演陈巧茹认为王熙凤本质上是一个悲剧人物 其张扬与精明是被封建社会的环境与“面子”观念塑造出来的 [3] - 塑造王熙凤角色时 不仅表现其精明 更要表现她人后独处时的失落与空虚 使人物有血有肉 戏剧更具张力 [3] - 导演李增林表示 该剧聚焦人性深度 立体塑造核心角色 个性化处理次要人物 并结合川剧特色表演 目标是让每个人物在主题立意下鲜活起来 [3] 表演细节与创新 - 在尤二姐堕胎场景中 运用“水袖身段”强化了悲剧场景的感染力 [4] - 剧中四个参与规劝尤二姐的丫鬟均有独立唱段 展现“被迫执行命令却不情愿”的真实心理 突破了传统“背景板”定位 [4] - 小角色如小娟（卖身为奴的女娃）戏份极少 但通过“帮腔唱词补充情绪”及“父母卖入贾府”的背景设定 塑造了“为生存被迫入贾府”的悲哀形象 [5] - 在贾琏沉迷小妾一场戏中 王熙凤用“趴着唱”的方式唱出作为怨妇的委屈和不甘 唱词“他那里三妻四妾不为过 我这里一夫一妻难成双”暗含了几千年来男尊女卑的无奈 [7] - 最后一场通过扯衣 旋转来表现王熙凤绝望的状态 配合高音呐喊“不如一死”以及白茫茫的飘雪舞美 呼应了曹雪芹原著“昏惨惨灭了油灯”的意境 将人物悲凉推向高潮 [7] 创作主题与人文关怀 - 《红楼之凤》延续了编剧徐棻作品对女性的关注 徐棻常以文学性笔触解构女性刻板印象 聚焦女性在时代及环境中的生存困境与人性复杂 [7] - 在该剧中 徐棻注入了细腻的笔触与深刻的人文关怀 [7] - 主演陈巧茹希望观众能记住一个不一样的王熙凤 也能生出一些人生的感叹 [7] 演员个人视角 - 对于主演陈巧茹而言 此次任副导演并出演王熙凤一角 圆了一场跨越时空的缘分 早在1983年电视剧《红楼梦》剧组曾向她发出邀请 却因老师担心影响川剧事业而婉拒 [3] - 时隔四十余年 陈巧茹终以川剧形式走进了“红楼” 她表示这感觉非常奇妙 [3]