（作者为上海大学上海美术学院副院长） 当然，"城市山水"并非一个新话题，此次重提城市山水，时代背景已然不同。经过几十年的高速发展， 中国人的文化自信更加坚定。"中国画"这三个字不再意味着保守和局限，而是一种文化精神的内核。这 也是我们依然坚守"笔墨"与"山水"的原因。 与传统山水不同，城市以表现人造建筑为主。以我多年的经验，城市山水创作要重视城市历史文化底蕴 的开掘与建筑本身精神属性的塑造。城市的介入为山水画注入了强烈的人文属性，也使其变得更为积 极、更具现实的深刻性，这正是当代城市山水区别于传统山水的重要特征。 城市入画，当然不是传统笔墨与当代题材的简单叠加，也不可能用传统的语言程式生套全新的内容，其 必然提出创造性转化的问题——在总体拓展的同时，如何凸显和把握中国画的艺术标准与核心价值。面 对生活的城市，当代的中国画家应该作出什么样的回应？当代中国画应该改变什么、坚持什么？这关乎 文化的发展，也将在很大程度上决定当代的中国画创作实践在美术史上的位置。 在当代中国画创作中，城市是一个不容回避的命题。我们生活在城市，城市入画是一件自然而然的事。 早在20多年前，上海大学美术学院（今上海大学上海美术学院）中国画 ...