在文学写作中是否该运用方言呢？这是一个有意思的话题，表面上看这是作家的个人选择，但其实也涉 及对文学、时代与语言的深层理解。 (责编：赵欣悦、袁勃) 新时期以来，作家写作具有了语言自觉。上世纪80年代，王安忆、余华等作家就在文章中抱怨过，他们 身为南方作家，在写作中不得不把方言"翻译"成现代汉语，这让他们在构思与创作中多了一层困难。但 同时，这也形成了他们更趋于书面语的独特叙述风格。这种更加纯粹的文学语言，甚至会让一些具有方 言色彩的作家感到羡慕，比如王朔就讨论过孙甘露的语言，认为"他的书面语最精粹，他就像是上帝按 着他的手在写，使我们对书面语重新抱有尊敬和敬畏"。但在语言自觉的浪潮中，有一些作家的探索走 向了极端：一种是大量使用方言土语，需要加上连篇累牍的注释才能读懂，这样方言的运用并没有抵达 大众，反而阻碍了与大众的沟通；另一种则是书面语的极端化，满纸翻译腔，他们的语言成了一种信 息"空转"，虽然突显了作家的个性，但终究"言之无文，行之不远"。也有人另辟蹊径，比如韩少功的 《马桥词典》《暗示》就"以方言为方法"，在对语言、方言、世界、思维的讨论中重构了一个艺术世 界。 在我们这个时代，方言问题的焦点也发生 ...