近年来，演艺新空间成为演出市场新热点。比较有代表性的，就是聚集于上海市中心的亚洲大厦、第一 百货、世茂广场等几栋建筑中的50余座新空间式小剧场，形成被业界屡屡谈及的"环人广（环人民广 场）演艺生态"。这些演艺新空间发挥集群效应，吸引青年创作者、从业者汇聚其间，演出多采取形式 新颖的"沉浸式"，非常有观众缘。 但如果翻看一些演艺新空间的剧目会发现，悬疑剧、惊悚剧、IP改编，很多都呈现快消品的样貌，同质 化现象比较突出。一些演艺新空间在商业模式上引入流量明星，对"造星"的注意力盖过了"造剧"，出现 了与"偶像"互动甚至比看剧更重要的"倒置"情形。 事实上，这些看上去"好卖"的剧作换台频率也很高。一部情节反转再反转的悬疑喜剧，驻演一两个月就 可能口碑坍塌、上座率下滑。与之相反，一些看起来迥异于商业路数的戏剧，是能够获得市场认可的。 国庆长假期间，我在南京观看了两部小剧场话剧，剧本文学性强，戏剧架构精心，主题也富有人文关 怀，靠着口碑传播，吸引许多观众，其中一部剧4个月里演出超过200场。 这说明，演艺新空间的商业开拓与艺术追求并不相悖。好的演艺作品离不开创作者的真挚情感，这是观 众对作品产生共鸣的关键；好的演艺作品 ...