转自：北京日报客户端 瑞典导演英格玛·伯格曼（1918-2007）是不可逾越的现代主义电影大师之一，伍迪·艾伦说他是"自电影 发明以来最伟大的电影艺术家"，李安将他视为自己永远的"精神导师"，库布里克说"世界上只有三个人 是真正的电影导演，伯格曼就是其中之一"，马丁·斯科塞斯说"成长在五六十年代的导演，没有一个不 受到伯格曼的影响"。除了导演过62部电影、170场戏剧外，伯格曼也创作了大量剧本，对于电影和戏剧 之于他的关系，他如是说："电影是我索求无度的情人，而戏剧则是我忠诚的妻子。"《未实现：伯格曼 文集》一书共收录了伯格曼1942至1969年间"未发表、未上演及未上映"的八个剧本和一部小说，是伯格 曼从青年到中年时期的作品，它们见证了伯格曼狂野的想象力、巧妙运用语言的能力以及对思想摞叠的 功力。这些作品从夫妻关系、性别战争、痛苦绝望、荒诞虚无及毁灭死亡等诸多角度来讨论爱、思想及 信念的问题。 爱与恨构成"最完美的和谐" 自青年时代以来，伯格曼总是尝试着用语言去定义"爱"。在剧本《城》中，安妮认为"欲望，怜悯，温 柔，抱怨，还有谎言"就是爱情。在《木版画》中，延斯从尼采主义的角度讨论爱情，他认为爱情是"所 ...

伯格曼作品主题分析 - 爱被描述为包含欲望、怜悯、温柔、抱怨和谎言的复杂情感 [3] - 爱与恨被视为共生关系，约瓦金认为两者可能是同一种情感 [3] - 通过夫妇关系展现爱恨交织的动态，包括怀疑、猜忌和背叛等行为 [4] 哲学思想影响 - 作品体现苏格拉底"认识你自己"命题，如《与瑞贝卡的六十四分钟》中身份探索 [5] - 尼采主义体现在安娜角色具有原始野蛮生命力和创造性破坏力 [5] - 存在主义主题包括忧虑、空虚和孤独，《帕斯卡之死》将生命描述为地狱 [6] 信念与宗教探讨 - 教授相信人类灵魂奇迹而非宗教天国戏法，认为奇迹是生存必需 [7] - 信念丧失导致黑暗体验，如十字军骑士确信熄灭时出现地狱般景象 [7] - 对宗教罪概念的质疑，约瓦金称罪为无稽之谈但被指沉迷负罪感 [8][9] 艺术表现形式 - 戏剧被定义为游戏，孩子视游戏为工作而成人是聪明老成的孩子 [5] - 通过痛苦体验实现超越，瑞贝卡通过被殴打等经历找到存在意义 [5] - 白光象征毁灭性力量，海德格尔式对过度光亮的批判 [6]