舞台剧的独特性 - 舞台剧具有假定性，能够通过文本和逻辑让观众相信舞台上不存在的东西 [2] - 每场观众数量在100到500人之间，既保证创作自由又能获得有效反馈 [2] - 作为实验场，适合当代创作者探索想法并与观众互动 [2] 互联网在地性 - 当代舞台剧创作者的地域性不明显，更多体现为互联网式的精神在地性 [3] - 互联网成为划分地域的新方式，不同平台和兴趣群体形成明确的赛博地域 [6] - 线上地域差异比线下更显著，不同网络场域的人沟通难度更大 [7] 复古幽灵与信息茧房 - 互联网算法导致用户不断复读自己喜欢的内容，形成信息茧房 [9] - 复古未来主义体现为对千禧年前后社会生活的怀念，当时的新事物如今成为复古符号 [11] - 梦核美学反映对1995-2005年共同成长经历的集体怀念，抹平地域差异 [16][17] 赛博悲悼剧 - 赛博世界的悲悼剧表现为对互联网短暂性和失落感的哀悼 [18] - 作品《中文系：一部赛博悲悼剧》通过互联网幽灵回声与历史遗憾的对应展现悼亡感 [19][20] - 互联网的死亡（如人人网数据消失）引发对永恒未来的失落 [19] 游戏化现实 - 年轻一代对现实的理解趋向游戏化，期待明确的规则和升级路径 [26] - 现实缺乏游戏中的明确逻辑，导致隐晦的规则制定诉求 [27] - 元宇宙戏剧中的轮回结局反映现实中的阈限空间困境 [28]