项目核心与意义 - 两部重量级著作《敦煌丝绸艺术全集》与《中国丝绸艺术大系》发布，代表中国丝绸研究的两座里程碑[6] - 《全集》是历时18年跨国合作的成果，首次在学术意义上将散落世界的敦煌丝绸“拼”完整[6] - 《大系》开启一个更庞大的10年计划，旨在出版100卷，系统梳理全球博物馆收藏的中国丝绸[6] - 这不仅是新书发布，更是一场关乎国家记忆的追寻，使流落海外的丝绸在学术意义上“回家”[6] 研究背景与空白填补 - 长期以来，敦煌研究主要聚焦石窟壁画与藏经洞文献，丝绸成为一大研究空白[7] - 1900年后，数以千计的敦煌丝织品被携至海外，国内收藏稀少，精华大多流散[7] - 丝绸是连接壁画与文献的关键桥梁，能推想唐代壁画原始风貌，并与文书信息相互印证[7] - 自2006年起，由浙江大学教授赵丰牵头组成国际团队，开启“寻丝之旅”以填补该空白[8] 《敦煌丝绸艺术全集》成果 - 团队深入海外库房，在大英博物馆等地整理了约250件纺织品和400件残片[9] - 在法国、俄罗斯、日本及中国多地进行了持续的沟通、记录与研究[9] - 历经18年，随着6卷本《全集》出版，散落世界的敦煌丝绸首次在学术上实现“团圆”[9] - 标志着中国学者在该领域的研究从“跟跑”开始走向“领跑”[9] 《中国丝绸艺术大系》规模与方法 - 《大系》计划用10年时间，调查全球80多家博物馆，整理出版100卷图录[10] - 已发布的第一辑共12卷，收录了来自全球多家机构的2000余件丝绸珍品，年代从战国贯穿至近代[10] - 研究正从“经验鉴赏”迈向“科学分析”，采用“技术艺术史”方法[10] - 每件文物配有显微镜高清图像与织物结构示意图，为断代提供科学“硬证据”[11] 《中国丝绸艺术大系》特点与价值 - 《大系》收录全面，既收华美袍服，也包含大量残片，关键工艺信息往往藏在残片里[11] - 团队对每块碎片都做了组织分析和图案复原，使其成为可用来比对的“坐标”[11] - 全面收录海内外藏品的做法，为滞后于瓷器研究的丝绸领域奠定了极其充实的资料基础[11] - 丝绸与瓷器同为中国工艺美术史上的重大创造，但丝绸研究因实物脆弱、资料分散而滞后[11] 学术回归与影响 - 《大系》的出版意味着这些文物的数字信息与研究成果以中文编目和学术框架回归中国[13] - 这使得丝绸研究的知识主体性真正回归中国，未来国际学者或需首先查阅这套中国编纂的权威著作[13] - 将全球丝绸材料汇聚一处，改变了材料的“密度”，使原本孤立的碎片产生关联，能解释壁画服饰或印证史书记载[14] 项目执行的挑战与投入 - 国内博物馆如故宫的18万件织绣文物也缺乏合格照片，需协调多部门重新进行专业拍摄[15] - 在海外协调拍照、达到出版精度、考证说明，面临语言障碍、制度差异、复杂版权条款等困难[15] - 团队核心成员赵丰为争取资料曾带伤（后证实为骨折）奔波，体现了其建立中国丝绸艺术全球知识体系的宏愿[15] - 按照规划，《大系》中国内外藏品约各占一半，未来团队仍需继续走访全球更多博物馆[15]