在流量叙事之外，一批如张子枫、李庚希、文淇、春夏等在内的年轻女演员，正依托于影视内容的多元化和市场审美的变迁，走出了一条以角 色和演技为锚点的职业路径。她们的探索，意味着当下「小花」之路更为丰富的可能性。 新面孔有机会制造新的规则。 几乎在同一时期，同代际的张子枫主演的《下一站台风》也经历了口碑的分化。尽管影片本身评价不一，但张子枫作为女主角的表演韧性再次得到了认 可。这种认可，很大程度上源于她今年在另一部作品《花漾少女杀人事件》中完成的某种「蜕变」——摆脱过往深入人心的「国民妹妹」印记，展现出一 种冷峻而疏离的暗黑气质，形象的巨大反差至今仍在持续地引发讨论。 将视野稍稍放宽，便会发现这并非孤例。同为00后的文淇，自十四岁时凭借《血观音》中那个在扭曲环境中从隐忍到爆发的少女棠真一角惊艳影坛，其后 的职业路径便清晰地锚定了作者电影的方向。她似乎有意避开了流量偶像剧的喧嚣赛道，持续选择与审美独特、表达强烈的导演合作，如在柏林电影节亮 相的《想飞的女孩》，以及待映的青年导演作品《三滴血》。 而90后的春夏，则从出道之作《踏血寻梅》开始，便确立了其独特的叙事坐标。她饰演的王佳梅，集绝望、天真与挣扎于一身，这个角色让她 ...