展览信息 - “天马行川——马年徐悲鸿艺术特展暨徐悲鸿入川90年悲鸿学派纪念大展”将于2月10日在四川报业博物馆正式启幕[3][6][7] - 展览地点位于成都市锦江区梓潼桥正街66号的四川报业博物馆[3] - 展览将展出徐悲鸿及“徐悲鸿学派”代表性作品数十件，其中徐悲鸿真迹原件画作24件[7] 展出作品 - 展出作品包括徐悲鸿代表性作品《九方皋》的博物馆级别版画[7] - 展出罕见扇面《群奔》《奔马》，以及《墨马》《饮马》《枣红马》等一系列作品[7] - 今年3月，徐骥将携新书《为人民造像：徐悲鸿笔下的劳动人民》在四川进行发布，该书收录《巴人汲水图》《九州无事乐耕耘》《愚公移山》等代表作[7] 艺术家地位与贡献 - 徐悲鸿是中国现代美术的奠基人之一，尤以笔下的奔马闻名于世[3] - 徐悲鸿被称为“中国近代绘画之父”，主要源于其在绘画理论与实践、美术教育以及艺术创新等方面的卓越贡献[3] - 他将毕生精力投身于中国的美术教育事业，其教育思想、办学理念、美学思想、教学体系对我国学院美术教育的形成和发展产生了巨大影响[3] 艺术理念与技法创新 - 徐悲鸿提出“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方画之可采入者融之”的艺术理念[4] - 他将西方写实主义绘画技法（如解剖学、透视学、光影处理）与中国传统水墨画笔墨语言相结合，开创了独特的“中西合璧”风格[4] - 在画马时，他既精准把握马的解剖结构和动态神韵，又运用中国传统笔墨的浓淡干湿、线条韵律，使作品兼具写实性与写意性[4] 对传统绘画的革新 - 针对清末民初中国画坛存在的问题，徐悲鸿倡导回归写实主义，强调艺术应源于生活、反映现实[5] - 他重视人物画的发展，通过精准的人物造型和生动的表情刻画，恢复了人物画在绘画中的主导地位[5] 1. 在美术教育中，他强调素描是造型艺术的基础，提出“尽精微，致广大”的教学理念[5] 2. 当今，“素描基础论”在美术教学中普遍贯彻，各大美院及艺术院校招生都将素描作为重要考核内容[5] 展览延伸内容 - 本次特展除展示徐悲鸿珍贵真迹外，还对“徐悲鸿在四川”进行了系统性梳理，包括其艺术创作、教育实践以及“徐悲鸿学派”在四川的情况[7]

电视剧《小城大事》的核心定位与主题 - 核心观点：该剧是一部以改革开放初期为背景，力图展现时代精神与集体奋斗的“史诗剧”，而非简单的“年代剧”，其故事原型是“中国农民第一城”温州龙港市从无到有的建设历程 [4][5] - 主题精神：剧集把握住了“改革开放就是走前人没走过的路，做过去不敢尝试的事”的时代主旋律，展现了在“实践是检验真理的唯一标准”指引下，一个勤劳、勇敢、智慧的民族开创灿烂明天的精神 [3][4] - 社会反响：故事唤醒了中老年观众对那个鼓励勇敢去闯、坚信“明天一定会更好”的年代的记忆，并因其呈现的“奇迹”与个体能量而具有了时代传奇性 [5] 剧情内容与历史原型 - 故事原型：剧情基于浙江省温州市龙港市（县级市）的建设历程，1982年温州市批准设立沿江港区（后改名龙港区），在五个小渔村和一片滩涂上建设新港区 [4] - 核心冲突：剧情展现了当时集资建城、农村户口转城镇户口等制度难关的突破，以及私企雇工不能超过七人等政策“禁区”的跨越，这些都被视为“龙港经验”的伟大尝试 [4] - 发展目标：剧中主角提出一年内让月海镇（龙港原型）居民增加到五万人的目标，依据是当地有一万多“万元户”（剧中称“猴子”），若每家三人进城即可实现 [6] 主要人物塑造与真实性 - 主角设定：主要聚焦月海镇书记郑德诚和镇长李秋萍，人物设定基本符合事实 [6] - 书记郑德诚：角色有丰富的基层工作经验，为人公正无私，有胆量敢尝试，但也存在过于相信个人经验、固执己见、“一言堂”等问题，其利用“信息差”推动工作的方式匹配了特殊时期的需要 [6][7] - 镇长李秋萍：角色专注于抓环境卫生、医疗、市场秩序等“次要问题”，从龙港真实经验看，只有突破这些瓶颈才能带来新发展，因此该角色设置具有真实性 [7] - 配角群像：剧集通过待业青年郑志强（从挑夫到欺行霸市）、副镇长解春来（在机遇前左右支绌）、副镇长林冬福（羞涩的“老实人”）等人物，呈现了改革开放初期社会各阶层在金钱、新事物、情感冲击下的不同状态 [8][10] 时代细节与氛围营造 - 社会现象：剧情呈现了改革开放初期部分人因缺乏经济、法制教育而在金钱面前迷失方向的现象，以及随身听、人造革皮衣、电子表、蛤蟆镜、花衬衫、农民西装等从香港舶来的新鲜事物对社会的冲击 [8] - 生活细节：剧集通过广播中的刘兰芳评书、招待贵客用的麦乳精、名片走入生活、镇政府初期经费来自镇领导集体剥虾壳等细节，营造了上世纪80年代的时代氛围 [11] 艺术手法与创作得失 - 叙事结构缺陷：剧集叙事线索从多线渐渐归并为郑德诚、李秋萍的主角单线，导致月海镇的改变看似全靠两人，而发挥更大作用的百姓被集体“消声”，单线叙事的重复单调又迫使剧情依赖偶发事件引入新故事 [12] - 感情戏过载：为挽救叙事缺陷，剧集塞入大量感情戏，包括林冬福与孙小燕、李秋萍与杜涛、孟晓丽与余青田以及解春来夫妻、李秋萍父母等多对关系，这在某种程度上消解了写实主义的力量 [12] - 细节失真：部分细节存在“想当然”的问题，例如将本世纪初的报社考评标准挪用到上世纪80年代，忽略了“金庸热”、喇叭裤、蛤蟆镜上必须贴标签等极具时代标签感的元素，演员着装也时有“穿越” [13] - 创作总结：剧集在主题、主要人物和部分细节还原上下了功夫，但写实主义功力仍需提升，其未能写出真正独特的“龙港精神”，导致故事缺乏独特性，可被移植用于表达其他改革题材 [13]

文章核心观点 - 文章对电视剧《小城大事》进行了深度评析，认为该剧以中国改革开放初期“龙港建城”的真实历史为蓝本，成功把握了鼓励开拓、勇于实践的时代主旋律，并通过对人物群像和时代细节的刻画，再现了那段激情奋斗的岁月，唤起了观众的情感共鸣[3][4][5] - 文章同时指出，尽管该剧在主题、主要人物和部分细节还原上可圈可点，但其叙事逐渐归于主角单线，并过度依赖感情戏和偶发事件推动剧情，在部分细节上存在“想当然”的失误，这削弱了作品的写实主义功力，未能真正刻画出独特的“龙港精神”[11][12] 剧情内容与历史背景 - 该剧故事原型是中国首个“农民城”温州龙港市（剧中称月海镇）从无到有的建设历程，始于1982年在五个小渔村和滩涂上建港区的批准[4] - 剧情展现了改革开放初期突破制度禁区的探索，如“集资建城”、“农业户口转城镇户口”，以及突破私企雇工不能超过七人等政策限制，这些被称为“龙港经验”的伟大尝试，极大地解放了生产力[4][5] 主要人物塑造 - 剧中聚焦月海镇书记郑德诚和镇长李秋萍，郑德诚是一位有胆量、敢尝试的基层干部，曾立下“一年内让居民增加到五万人”的军令状，其依据是当地有一万多个“万元户”（剧中称“猴子”），每家三人即可实现目标[6] - 郑德诚的管理方式粗放且个人中心化，利用“信息差”未向上级完全说明风险，采取了“先做后汇报”的方式，这在当时是特殊需要，但也为后续发展埋下隐患[7] - 镇长李秋萍的角色注重抓环境卫生、医疗、市场秩序等“次要问题”，从龙港真实发展经验看，解决这些瓶颈问题才能带来新发展，因此该角色设置具有真实性[7] 时代细节与氛围还原 - 剧集通过细节呈现了上世纪80年代的时代氛围，包括市场经济初期出现的随身听、人造革皮衣、电子表、蛤蟆镜、花衬衫、农民西装等舶来品[9] - 其他细节包括广播中的刘兰芳评书、招待客人的麦乳精、名片普及、以及镇政府初期经费来自镇领导集体剥虾壳等，增强了年代真实感[10] - 剧情也刻画了时代特有的社会现象，如部分人因缺乏经济法制教育而在金钱面前迷失、触犯法律，以及人们在爱情表达上的普遍羞涩[8][9] 叙事结构与写实手法评价 - 剧集叙事从多线逐渐归并为郑德诚、李秋萍的主角单线，这使得月海镇的改变看似全靠两人推动，而百姓的作用被削弱，叙事因此显得重复单调[11] - 为弥补缺陷，剧集塞入大量感情戏，包括林冬福与孙小燕、李秋萍与杜涛等多对关系，这些情节在一定程度上消解了写实主义的力量[11] - 部分细节存在“想当然”的失误，例如将本世纪初的报社考评标准挪用到80年代，同时忽略了“金庸热”、喇叭裤、蛤蟆镜上贴标签等极具时代感的元素，演员着装也有“穿越”现象[12]