每经评论员 付克友 近日，一起涉及国有博物馆与捐赠家族的纠纷引发广泛关注。中国近现代收藏大家庞莱臣的曾孙女庞叔 令发现，明代仇英所作的《江南春》图卷，竟现身北京拍卖市场，估价高达8800万元。而她认为，此画 作系她的父亲庞增和携家人于1959年无偿捐赠给南京博物院的庞莱臣"虚斋旧藏古画"137件（套）之 一。 当庞叔令前往南京博物院查验时更发现，包括此画在内的5件捐赠古画从馆藏中"消失"。南京博物院方 面称这些作品为"伪作"，已"剔除藏品序列"并"划拨、调剂"，却无法提供完整流转记录。庞叔令一纸诉 状将南京博物院告上法庭，要求其返还仇英《江南春》等"消失"的捐赠古画。 这起"谜案"，并非简单的藏品真伪争议，而是撕开了博物馆管理的制度裂缝。当博物馆单方面宣判捐赠 品为"伪作"，当馆藏作品流出下落不明，当捐赠家族多年的追问得不到透明回应，事件已触及一系列亟 待回应的公共命题：博物馆的权责边界何在？捐赠人权益如何保障？公共财产的监督又在哪里？ 南京博物院最新作出回应，称5件争议画作于1961年和1964年两次经专家组鉴定为"假"，并于上世纪90 年代依照《博物馆藏品管理办法》对该5件画作进行了处置。南京博物院称，将 ...