高开高走，积压两年的《折腰》打了很多"创新"古偶的脸，也戳破了女频"觉醒"以来的不诚实、不自洽。 剧中女主小乔不经商、不复仇、更没有爱女KPI，绝非近年内娱鼓吹的大女主。然而，她又是否是反对者口中的"娇妻"？这一点也值得商榷。毕竟，原著 中她身娇体软但"人间清醒"，剧版又为她增加更多权谋技能。因此呈现出来并非自我矮化型娇妻，而更像近年短剧、短视频中流行的"训狗文学"主人公。 从长剧到短剧，这类女主其实并不少见，且成功者众。从《美人心计》的窦漪房到《知否》的盛明兰，从《三十而已》的顾佳到《我在八零年代当后 妈》：她们深度参与男主的事业家庭、个人成长，并在此过程中展现出智慧、力量与充分的主动性，从而被认可为与男主形成"双强"、是"内核稳定的大 女主"。 比如今网络提倡的女本位、大女主保守，又比已经被拆穿的矮化娇妻、清高弱女先进，这类女主，硬糖君愿称之为"大主母"。 别笑，研究这么久长剧短剧、上浮下沉，硬糖君已然悟到：温和反抗、封建时髦，才能拿下观众的最大公约数。大女主终究悬浮空中，大主母方能一呼百 应。 大主母无处不在 当我们明确这样一个研究方向，会发现许多新老爆剧中都有大主母的身影。 她可以是落地古偶里的宫斗宅 ...