行业核心现象：中年实力派演员“霸屏” - 当前影视行业热门题材中，雷佳音、张译、于和伟、沈腾等少数中年男演员包揽了除偶像、古偶之外的大部分类型作品，形成了显著的“霸屏”效果[1] - 这一现象引发了关于表演同质化、观众审美疲劳以及资源分配公平性的讨论，但本质上是影视产业结构性危机造成的结果，而非原因[2][5] 行业供给端收缩 - 2025年第一季度国产长剧开机数量仅为25部，相比过往三年同期的53部、26部和55部大幅下降，2024年全年长剧开机数量为213部，同比亦有9%的降幅[17] - 广电总局颁发的电视剧发行许可证数量连续三年下跌，从2022年的160部降至2023年的156部，再降至2024年的115部，与十年前的2014年同期429部相比，供给严重萎缩[17][18] - 行业整体机会急剧缩减，导致项目资金链断裂、投资方撤资等情况频发，使得即便是知名演员也面临“接戏难”的困境[18] 实力派演员受青睐的原因 - 高配适度：雷佳音、张译等演员戏路宽广，能横跨喜剧、悲剧、正剧等多种类型，角色诠释多元[8][9] - 低风险性：相比流量明星，实力派演员生活作风出状况的概率较低，“塌房”风险可控[22] - 业务能力强：投资方在打造精品内容时，倾向于依赖职业演员压阵，以确保口碑效应，例如《繁花》需胡歌、《狂飙》需张译和张颂文[22] 影视产业的结构性问题 - 市场偏好与商业模式导致资本集中于仙侠、穿越、霸总等“内容制作的简单模式”，这类项目成熟稳定可复制，但类型单一[40] - 题材限令（如限古装、限耽改）和艺人塌房等不确定性，导致大量项目积压，据统计在2015-2022年间杀青的国产剧中，积压项目达111部，相关投资成本估算在165.71亿至203.21亿元之间[30][31] - 行业未能建立影、视、综等细分领域的专业门槛，而是与颜值经济、粉丝经济深度绑定，导致专业标准混淆，练习生出身的偶像或素人网红可轻易跨界，挤压专业演员空间[41][42] 内容创作环境的挑战 - 创作空间收窄，影视剧和角色常被纠结于“人设正确”和“三观正”，导致叙事趋向“高大全”的脸谱化，限制了演员的发挥空间和作品的艺术深度[44][45] - 尽管主旋律赛道如《人民的名义》《山海情》等能兼顾口碑与深度，但属于特殊供给，无法从数量上满足常规市场需求，难以从根本上改善题材单一和演员同质化问题[46] 政策层面的最新动向 - 广电总局于8月出台“广电21条”，包含取消40集限制、放开限古令、缩短审查周期、试行边审边播等政策松绑举措，旨在促进内容供给[33] - 文件还提及将建立问题艺人分级分类处理机制，改变一刀切做法，为集体创作减负降压，有望改善行业的试错空间和投资环境[33]