摄影作品主题与内容 - 摄影作品系列以记录北京日常生活场景为核心，主题为《老北京 新故事》[2] - 作品内容涵盖传统地标、现代生活、文化活动及中外交流等多个方面[2][6][8][10][12][13][15][17][18][20][22][24][26][27][29][31][32][34][35][37][39][41][42][44][45][47][49][51][53][55][57][59][61][63][65][67][69][71][72] 记录的地点与场景 - 拍摄地点高度集中于北京的文化地标与公园，如鼓楼、故宫、什刹海、北海公园、钟鼓楼广场、三里屯、首钢园等[6][8][12][13][15][17][18][20][22][29][31][34][37][39][41][42][45][49][51][53][57][63][65][67][69][71][72] - 场景包括传统庙会、现代商业区、国际文化活动、公园休闲及城市建设工程等[10][20][26][27][35][44][55][69][71] 呈现的社会文化现象 - 作品反映了直播、网红打卡、汉服文化等当代流行文化现象[8][13][20][22][34][51] - 展现了传统与现代的融合，如传统建筑前拍婚纱照、古装走街与现代商业活动结合[18][32][34][72] - 记录了中外文化交流的瞬间，如外国游客体验中国文化、国际文化节活动等[24][26][35][37] 科技与生活的结合 - 作品捕捉了无人机农业、机器人弹钢琴、旱地冰球等科技与新兴运动融入日常生活的画面[27][29][53] - 包含了利用现代装置艺术（如玻璃装置）进行互动拍照的场景[59] 季节与时间线索 - 作品按时间顺序排列，从2025年1月1日持续记录至12月29日，覆盖了全年不同季节[6][71] - 内容包含了情人节、暑期、雪季、跨年筹备等具有时间节点的活动[12][34][67][71]

职业与行业转型 - 公司从通信国企的稳定岗位（朝九晚五，工作五年）转向媒体行业，担任视频记者，工作模式转变为自主挖掘选题和制作短视频 [1] - 媒体行业整体下行，公司经历了裁员，但对此转变感到坦然，不后悔从国企到媒体的职业经历 [2] - 公司于2023年加入青年纪实摄影师联盟“拾城”，接触了影像表达的多样性，拓展了创作圈子 [16] 核心创作项目：“广州塔”系列 - 自2021年起，公司有意识地将“广州塔”作为核心线索，系统性地观察和记录城市，将其视为巨大的视觉符号和地理坐标 [3] - 创作方法是将固定场景（如广州塔）作为“幕布”，等待人物或事件作为“演员”进入，在恰当瞬间抓拍，这成为系列的核心方法 [16] - 项目题材广泛，包括人物、自然风景（如随四季变化的花草植物与广州塔同框）以及城中村等市井生活，广州塔极大地拓展了摄影方向 [12] 代表性作品与拍摄经历 - 早期（2015年前后）痴迷于拍摄广州天际线的大场景风光照，2015年首次在未竣工的广州周大福金融中心（90层）进行“爬楼”拍摄，当时广州“爬楼党”不超过百人 [1] - 2017年开始接触航拍，无人机提供了前所未有的视角，捕捉到地面难以企及的画面，如“珠江边的养牛场”作品，捕捉了都市边缘田园画面与广州塔的反差 [1][5] - 拍摄了多组反映城市多元生活的作品，包括大塘涌的“公共客厅”与龙舟仪式 [10][11]、城中村“天台养鸡”的超现实画面 [12]、以及从家中厨房窗口捕捉的日常晨景 [4] 对广州城市的观察与解读 - 广州的特点是空间上“人特别满”，缺乏缓冲地带，珠江新城摩天楼群与城中村常紧密相邻，形成强烈的视觉冲撞 [14] - 城市在生活层面包容（低成本、美食多样、交通发达），但在身份认同上呈现“混杂而疏离”的状态，不同群体（讲粤语的老广、定居的“新广”、城中村流动人口）共享空间但存在“透明的隔阂” [15] - 公司将广州视觉上分为三个对应但疏离的部分：珠江新城、老城区、城中村，这种混杂与张力为摄影提供了丰富素材，也是“广州塔”项目能持续的土壤 [15] 摄影风格与个人理念演变 - 摄影风格从早期纯风光，演变为在宏大风光中加入微小人物或车辆元素以增加故事感，最终转变为以固定场景为幕布、等待抓拍故事瞬间的方法 [16] - 摄影被视为一种消遣、观察和留存时间的方式，其动力源于对世界保持探索的欲望，与爱好非虚构文学和行走一脉相承 [16] - 拍摄广州的深层原因并非出于浪漫的热爱，而是因为长期生活于此；公司表示若在另一座城市居住十年，也会采用同样的方式去拍摄 [17]