文章核心观点 - 文学界正热议“大文学观”这一理论话题 该观念是对传统“纯文学观”的革新与拓展 旨在适应数智化时代下文学与多媒介、大众创作及现实生活深度融合的新趋势 [1][2][3] “大文学观”的定义与特征 - “大文学观”是一种视野拓展和观念革新的文学观念 打破了过去40余年“纯文学”的边界 [2][3] - 它确立了新的文学评判标准 不仅看重“提高” 更倡导兼顾“普及” 将网络时代的大众创作纳入视野 [3] - 该观念强调文学要回到现实世界 更多展现大众生活 并扩大文学的社会效应 摆脱小圈子、窄空间、纯书斋的创作倾向 [3] “大文学观”产生的背景与驱动因素 - “数智化”浪潮全面重塑了信息传播环境 也重塑了大众对文学的想象 [2] - 20世纪90年代以来 武侠小说、通俗文艺、情景喜剧、电子文学等都在为“纯文学观”松土 [4] - 随着新技术广泛运用 文学的外延发生明显拓展 网络文学、电影文学等新文学形态不断涌现 电子游戏、短视频、弹幕等也具备跨文学的性质 [4] - 当代文学研究面临既有研究范式需要突破的挑战 许多研究成果甚至在学科内部都难获反响 而跨学科研究为丛生的文艺现象提供了理论支撑 [4] - 当下文学正面对文化之变、时代之变、媒介之变 要求文学必须是群众的文学、跨媒介的文学 也是在场的文学、互动的文学 [4] “大文学观”下的文学新现象与形态 - 网络文学蓬勃发展 并在发展过程中实现了对传统文学的“两个超越”：一是以类型化方式重构了通俗文学 二是超越文学本身 形成了一个文艺的产业链 [2] - 文学与音乐、电影、戏剧等跨界互动 同电子游戏、文博旅游、影视动漫等联动发展 [2] - 素人写作破圈传播、旅行文学不断涌现、二次创作盛行网络 普通大众正以前所未有的规模、能力、意愿参与文学创作 [1] - 在新媒介环境中 文学板块、文学文体、文学现象出现相互交融的趋势 [2] “大文学观”的意义与目标 - 有助于释放大众的文艺生产力 推动文学适应新的媒介、服务新的时代生活 [3] - 旨在推动解决制约传统文学发展的一些难题 如研究者与创作者需走出“小圈子” 破除“模式化”“套路化”苗头 [5] - 基于中国当代传播格局的巨大变化以及人工智能大模型时代对文学叙事能力的强烈需求 必须以新的观念和理论框架直面文学新趋势 [6] - 研究者应共同建设、完善“大文学观”的理论范式和话语体系 推动新时代文学事业向更高质量发展 [6] “大文学观”与“纯文学观”的关系 - “大文学观”和“纯文学观”不是谁压倒谁、谁替代谁的关系 而是互补关系 [6] - 文学的经典命题是普及与提高 阳春白雪与下里巴人、专业创作与大众创作都是互补的 [6] - 创作既要有“纯文学观”的高度 也要有“大文学观”的宽度 [6]