文章核心观点 2025年中国文学界在人工智能浪潮冲击、抗战胜利80周年纪念、新大众文艺群体崛起以及媒介格局变革等多重背景下，呈现出多元化、融合化的发展态势，作家们通过坚守人文主义传统、深挖历史与现实题材、拓展文学边界等方式，积极回应时代变化，创作出一批具有影响力的作品 [8][10][25] 文学创作对AI冲击的回应 - 行业认为AI写作的流行促使文学界重新思考人类写作的独有特质，强调发自内心的写作冲动和无法替代的个体经验是AI不具备的创作前提 [10][11] - 行业观察到2025年长篇小说创作中，大批作家延续人文主义传统，例如毕淑敏基于在昆仑山服役的亲身经历创作《昆仑约定》 [10] - 行业指出深具历史纵深感的作品涌现，如次仁罗布的《乌思藏风云》展现13世纪历史，刘亮程的《长命》构建跨越时空的叙事，范小青的《江山故宅》串联百年家族变迁 [11] 2025年长篇小说的主题与风格多样性 - 行业关注到多部作品通过具体物象承载时代精神，如范稳的《青云梯》写铁路承载国人志向，路内的《山水》以汽车关联家庭生计与社会历史 [12] - 行业指出对复杂人性的深度探查是重点，陈彦的《人间广厦》以90年代单位分房写人性幽暗与光明，胡学文的《龙凤歌》塑造伟大母亲形象并写出爱与怨的交织，孙慧芬的《紫山》在密闭时空中直指人性灰色地带 [13][14] - 行业观察到创作手法上呈现斑斓色彩，贾平凹的《消息》采用笔记体，苏童的《好天气》营造迷雾般氛围，刘震云的《咸的玩笑》持续构筑“延津世界”，朱山坡的《蛋镇诗社》形成复调风格，陆源的《瀛波志》展现博物志式写作 [15] 抗战胜利80周年主题创作 - 行业指出2025年因抗战胜利80周年，抗战题材作品集中涌现成为年度文学大事件 [16] - 行业列举了多部相关长篇小说，包括赵德发以渔民实业救国为主题的《大海风》，王尧反映知识分子抗战的《桃花坞》，叶梅的《神女》讲述鄂西抗战普通夫妇命运，牛余和的《蘸火记》写章丘铁匠造枪抗战，祝勇的《国宝》还原故宫文物南迁历史 [16][17] - 行业提到非虚构作品如吴真的《暗斗：一个书生的文化抗战》讲述郑振铎守护古籍的故事，张庆国的《绿色的火焰》聚焦抗战大后方，方丽娜的《到中国去》和王威的《虞河桥》则书写中外军民携手抗日的往事 [18] - 行业注意到《人民文学》等主要文学期刊开设“光的赞歌”等专栏集中刊发抗战题材作品 [19] 新大众文艺与素人写作的崛起 - 行业指出“新大众文艺”入选2025年度十大新词语，其“新”体现在大众成为文化创生主人公，移动互联网及新技术释放了海量普通创作者的文艺生产力 [20] - 行业观察到素人写作在2025年迎来“丰年”，例如老人王玉珍的《我恋禾谷》感动读者，肖大妹的《一街人生》在比赛中获奖 [20][21] - 行业列举了多个基于行业背景的素人作品，如“外卖诗人”王计兵的诗集《手持人间一束光》，“菜场女作家”陈慧的《她乡》，韩云揭秘入殓师故事的《花落了：一个大了的生死笔记》等 [21] - 行业认为素人写作需平衡“流量”与“质量”，避免同质化和猎奇，并指出扎十一惹的《我是寨子里长大的女孩》提供了以理性解读生活的启发 [23] 文学现象与产业融合 - 行业以青年作家刘楚昕为例，其作品《泥潭》因个人故事传播成为年度现象级作品，新书销量超过80万册，显示了文学在互联网时代的力量 [24] - 行业指出文学正纳入新的媒介传播格局，“纯文学”界限被打破，网络文学、科幻文学等跨媒介写作从内部重塑文学形态，文学与影视、游戏、文旅等产业联动愈发密切 [25] - 行业提到“大文学观”入选2025年文学理论评论高频词，旨在将文学置于更广阔的社会文化语境中考察，推动文学形态迭代和边界拓展 [25]

文学活动与现象研讨 - 中国冶金作协、《作家文摘》报社、《赤子》杂志社和北京市石景山区作协联合在京举办“新大众文艺·文学沙龙” [2] - 沙龙聚焦讨论“胡松夏诗歌现象” 一众诗人及评论家与会并热情研讨 [1] - 活动旨在剖析文学的“个体” 以更好汇聚艺术的“大众共同体” [2] 诗人背景与创作特征 - “80后”诗人胡松夏是中国作家协会会员、中国诗歌学会理事 自1996年开始发表作品 [1] - 诗人经历从校园到军营 再到转业后回归社会 积极转换角色进行创作 [1] - 其创作以敏锐的艺术视角观察生活、捕捉素材 主动整合、拓展与提升创作思路 [1] - 先后创作出版《绿色笔记》《金戈铁马》《甲午》《山河》等长诗 引起诗歌界关注 [1] - 其长期坚持以诗歌呈现“宏阔历史”与“时代主题”的创作方式被概括为“胡松夏诗歌现象” [1] 行业观点与创作导向 - 中国作家协会副主席白庚胜表示 广大文学创作者要扎根人民熟悉的时代 用文字记录生活 用情感讴歌人民 [1] - 与会者认为 新时代文学工作者应从“小我”起步 坚持以人民为中心的创作导向 [2] - 行业倡导善于捕捉时代脉搏 不断构建广阔艺术空间 创新文学创作方式、表现方式、传播方式 [2] - 行业提出以“大文学观”为新时代文学的繁荣发展贡献力量 [2]

文章核心观点 - 文学界正热议“大文学观”这一理论话题 该观念是对传统“纯文学观”的革新与拓展 旨在适应数智化时代下文学与多媒介、大众创作及现实生活深度融合的新趋势 [1][2][3] “大文学观”的定义与特征 - “大文学观”是一种视野拓展和观念革新的文学观念 打破了过去40余年“纯文学”的边界 [2][3] - 它确立了新的文学评判标准 不仅看重“提高” 更倡导兼顾“普及” 将网络时代的大众创作纳入视野 [3] - 该观念强调文学要回到现实世界 更多展现大众生活 并扩大文学的社会效应 摆脱小圈子、窄空间、纯书斋的创作倾向 [3] “大文学观”产生的背景与驱动因素 - “数智化”浪潮全面重塑了信息传播环境 也重塑了大众对文学的想象 [2] - 20世纪90年代以来 武侠小说、通俗文艺、情景喜剧、电子文学等都在为“纯文学观”松土 [4] - 随着新技术广泛运用 文学的外延发生明显拓展 网络文学、电影文学等新文学形态不断涌现 电子游戏、短视频、弹幕等也具备跨文学的性质 [4] - 当代文学研究面临既有研究范式需要突破的挑战 许多研究成果甚至在学科内部都难获反响 而跨学科研究为丛生的文艺现象提供了理论支撑 [4] - 当下文学正面对文化之变、时代之变、媒介之变 要求文学必须是群众的文学、跨媒介的文学 也是在场的文学、互动的文学 [4] “大文学观”下的文学新现象与形态 - 网络文学蓬勃发展 并在发展过程中实现了对传统文学的“两个超越”：一是以类型化方式重构了通俗文学 二是超越文学本身 形成了一个文艺的产业链 [2] - 文学与音乐、电影、戏剧等跨界互动 同电子游戏、文博旅游、影视动漫等联动发展 [2] - 素人写作破圈传播、旅行文学不断涌现、二次创作盛行网络 普通大众正以前所未有的规模、能力、意愿参与文学创作 [1] - 在新媒介环境中 文学板块、文学文体、文学现象出现相互交融的趋势 [2] “大文学观”的意义与目标 - 有助于释放大众的文艺生产力 推动文学适应新的媒介、服务新的时代生活 [3] - 旨在推动解决制约传统文学发展的一些难题 如研究者与创作者需走出“小圈子” 破除“模式化”“套路化”苗头 [5] - 基于中国当代传播格局的巨大变化以及人工智能大模型时代对文学叙事能力的强烈需求 必须以新的观念和理论框架直面文学新趋势 [6] - 研究者应共同建设、完善“大文学观”的理论范式和话语体系 推动新时代文学事业向更高质量发展 [6] “大文学观”与“纯文学观”的关系 - “大文学观”和“纯文学观”不是谁压倒谁、谁替代谁的关系 而是互补关系 [6] - 文学的经典命题是普及与提高 阳春白雪与下里巴人、专业创作与大众创作都是互补的 [6] - 创作既要有“纯文学观”的高度 也要有“大文学观”的宽度 [6]

行业规模与用户基础 - 中国网络文学用户规模达5.75亿人，占网民规模的51.9%，具有全民性特征 [1] - 网络文学海外活跃用户达到约2亿，成为世界流行文化体系的重要板块 [1][3] 创作生态与精品化趋势 - 各地作协与相关部门积极构建创作扶持体系，如福建的“金海螺”计划、湖南的“中国网络文学小镇”及网络作家职称评定绿色通道 [2] - 行业共识是创作需追求精湛的艺术质感与鲜活的生活质感，并融合AI技术等新型叙事方法 [1][2] - 网络文学创作理念升级，强调高度包容性、综合性及视觉化思维，为IP转化奠定基础 [2][3] IP价值与产业融合效应 - 网络文学作为“IP母体”，是驱动影视、动漫、游戏等产业发展的关键引擎，共同构建多元数字内容生态 [2] - 网络文学改编短剧成为新风口，一半以上短剧改编自网文，年消化数万部作品，产生双向赋能效应 [2][3] - 短剧《家里家外》播放量破10亿，带动同类网文收藏量突破50万；一部网文改编短剧可带动原著日读人数增长超300% [1][2] 国际化进程与出海模式 - 出海模式创新升级，起点国际在海外复制“起点模式”，海外原创作品数量已达翻译作品的100倍 [3] - 晋江文学城向海外输出5000余部（次）作品，覆盖20多个国家和地区，通过精准调研实现针对性推广 [3] - 网络文学通过微短剧等新形态实现更广泛的国际传播，深刻塑造全球读者的阅读习惯 [4]