很容易把《浪浪山小妖怪》的成功，归功于上海美术电影制片厂。 线上平台的宣传海报上，印上了"请相信上美影"，高赞的评论里，"上美影归来"、"上美影不能输"获得 了几千个赞同。而电影的预测票房，也从最初的 4 亿，上涨到超过 15 亿。上美影如同孙大圣一样，再 次归来，玉宇澄清。 不过这已经不再是《大圣归来》时候的中国动画低估期，现在动画新贵跌出，票房神话频现，《哪吒： 魔童闹海》刚刚获得了近乎神迹一样的票房，为何"上海美术电影制片厂"依然有着如此强大的魔力，而 我们依然对它怀有这么深刻的执念？ 尤其是，如今作为重要消费人群的 00 后群体，并没有经历上美影的辉煌年代。他们的童年里，没有 《黑猫警长》，没有《魔方大厦》，电视里也鲜少重播《大闹天宫》、《哪吒闹海》——事实上，甚至 电视也已经成了客厅里的装饰品。 不过，上美影远不止于这些经典作品，对它的渴望，更像是弥漫在整个社会中的文化乡愁。 在一代又一代被好莱坞工业叙事和日本动漫美学深度喂养的观众心中，上美影的黄金时代，如同一片失 落的故园。近年来席卷的"国潮"现象，也是这份乡愁的集中爆发。 我们今天欢呼"上美影归来"时，实际上是在寻找一个精神上的避难所，以确认在 ...