延期5年后，《吸血鬼：避世血族2》（Vampire：The Masquerade—Bloodlines 2）终于发售了，这个饱经波折的游戏就跟它的前作一样问题重重，但两者 的差异在于，2004年的《吸血鬼：避世血族》把叙事做到了满分，却因为完成度问题销量惨淡；而今天（10月21日）发售的《吸血鬼：避世血族2》完全 反了过来——它的开发商The Chinese Room尽心尽力地把这个多次换血的项目做完了，它有足够的完成度、强大的氛围塑造，叙事结构和玩法却并不出 彩。 《吸血鬼：避世血族2》让我想到了一句古语："取法于上，仅得为中，取法于中，故为其下。"某种意义上，我觉得这不仅是这一款游戏的问题，也部分 出现在今年的数款开放世界游戏中，也就是：设计师们似乎失去了设计有深度的系统的能力和意愿，而另外一边，似乎所有媒介也都失去了严肃探讨问题 的能力。 这听起来好像是个地狱笑话：10多年前兴起的轻量化浪潮终于到了尽头，当玩家和市场终于开始需求更有深度、更有个性的作品时，回头一看却发现大半 个行业都已经失去了做规则和叙事的能力；再加上社会共识越发支离破碎，每个群体都有可能随时被冒犯的前提，连讲一个有深度的宏大故事也困难 ...