AI冲击，文学书卖不动了，"疗愈经济"兴起带动相关图书热销，线上销售降幅大于线下，"罕见的爆 款"仍在涌现，社科类图书的市场表现不俗，甚至不少哲学书都卖得不错…… 对出版从业者来说，2025年是纠结的一年，面对各种选择，"迷茫"成了热词。销量下降，书价上升，彼 此抵消，一切已难用喜和忧来简单概括。对读者而言，2025年则是幸福的一年，太多绝版好书再版，深 度阅读成主流，学者写作精彩不断……太多"值得收藏的书"，让未来的淘书者记住2025年。 中华学术·近思、长城砖、新声、温迪雅、新视界、万有引力、溯源、赛先生阅读、大学问、陆海书系 等"新品牌"，与甲骨文、博雅、九色鹿、启微、精神译丛、理想国译丛、汉唐阳光、湛庐、守望者、世 纪文景、索·恩、汗青堂、拜德雅、鼓楼新悦等"老品牌"，交相辉映，共同表达着：不论市场怎样变 化，价值出版永存。 好书不会消逝，它会像传奇一样，在一代代人的口中传诵。 好书的价值在于意义 而非"意义的拟像" 事实是，载体形式可能起着决定作用。"轻阅读""快阅读"剥夺了阅读的深入感：文字是为表达意义，而 意义需品味才能体会。"快""轻"之后，读到的只是文字，而非意义。这样的文字只是"意义的拟像 ...

文章核心观点 - 历史学家王笛通过其微观史研究，倡导关注普通人在历史中的价值与意义，并强调历史是由偶然事件构成，而非遵循既定规律 [14][24][29] - 王笛近期出版两部重要著作《茶馆：成都的公共生活和微观世界（1950—2000）》简体字版和近900页的《中国记事（1912—1928）》 [2][22][34] - 王笛认为历史写作应基于真实史料，并借鉴非虚构写作手法，让历史记录更加鲜活，同时鼓励公众参与记录以保存时代记忆 [32][36][48][49] 王笛的学术研究与方法 - 研究重点从早期《跨出封闭的世界》的宏观区域史转向以茶馆、袍哥等为主题的微观史，关注普通人的日常生活 [13][14][16] - 研究方法强调使用新资料，如未被使用过的中外记者报道、日记、回忆录和文学作品，以提供多视角的历史叙述 [32][34] - 历史写作坚持非虚构原则，所有故事和观点均有出处和材料证明，避免虚构，并在必要时说明史料局限 [36][38][41] 对历史规律的看法 - 提出“历史是一连串的偶然”的观点，反对历史阶段论、决定论和周期率等试图从历史中提取规律的理论 [5][24][29] - 认为寻找历史规律是后见之明，无法预测未来，并指出过分相信规律会使人停止独立思考和探索 [24][26][29] - 强调历史研究的意义在于对错误进行反思，而非为执政者提供经验教训 [26][27] 微观史的意义与挑战 - 微观史是对传统宏观史和帝王史的反思与补充，旨在为占总人口99.99%的普通人群体在历史上留下位置 [14][18][21] - 研究面临挑战包括史料稀缺、公众对普通人的历史意义缺乏兴趣以及阅读习惯倾向于大历史 [16][18][20] - 尽管挑战存在，但《茶馆》《袍哥》等著作的出版显示公众对普通人历史的兴趣正在增长 [21] 历史记录与写作 - 强调文学和非虚构写作对保存历史的重要作用，认为其比官方正史更能真实记录时代 [44][45] - 在历史写作中允许合理想象，但必须明确告知读者想象部分，以区别于事实记录 [40][42] - 指出数字化时代历史资料易消失的风险，呼吁通过法规保护数据资料，并鼓励个人坚持记录以保存历史 [46][47][48][49]

微观史研究方法论 - 微观史研究致力于填补历史真相与历史叙事之间的缝隙，通过深挖文本让不受控制的声音浮现[1] - 托尔斯泰的《战争与和平》对微观史研究产生深远影响，其重构历史参与者活动的理念成为方法论基础[3][4] - 研究需将档案文献的残缺空白转化为叙事元素，同时保留认知障碍作为故事组成部分[3][6] 微观史与宏观史关系 - 阿尔特多费的绘画揭示微观与宏观视角的悖论：近距离观察能捕捉全景疏漏，反之亦然[6] - 克拉考尔提出"层级法则"，认为真实本质是断断续续的，微观与宏观结论不可自动转化[11] - 马克·布洛赫在《封建社会》中示范了微观与宏观视角交替切入的方法论路径[11] 意大利微观史学派特征 - 坚持语境研究，反对后现代主义对零碎片段的孤立处理[22][27] - 研究对象选择聚焦异常案例而非典型样本，通过"例外的常态"揭示深层社会结构[30] - 强调社会构造是个体策略交互作用的复杂网络，需近距离观察才能重构[30] 史学理论争议 - 安克斯米特将微观史归类为后现代史学，认为其放弃整体认知转向碎片化叙事[22][23] - 意大利学派明确拒绝怀疑论立场，坚持研究的建构性同时维护认知价值[24][27] - 卡尔维诺《记一场战斗》展现记忆与真实的辩证关系，突破后现代标签[21][22] 学术传承与创新 - 金茨堡的《奶酪与蛆虫》受托尔斯泰启发，但采用截然不同的限制性叙事策略[15][16] - 塞拉1912年随笔《一群开往利比亚的士兵》预见微观史核心命题：文献无法等同于事实本身[17] - 弗鲁戈尼1954年研究展示不同叙事材料如何塑造对同一人物的多元呈现[20]