一件件深埋地下的南宋花器，本已支离破碎，却在文物修复师的巧手修补下，再焕光彩。11月29日在浙江大学艺术与考古博物馆开幕的"繁花技 艺——南宋花器的修复与美学"展览中，共75件由杭州市文物考古研究所修复的南宋花器，首度集中亮相。 杭州市文物考古研究所所长胡利红说，宋代是中国古代瓷器技艺，以及花艺的高峰，花器是两者的重要载体。首次集中展出修复成果，旨在让观 众通过观赏花器，领略宋韵文化。 这批南宋花器是从杭州市区的多处遗址出土的，涉及大吉瓶、四季瓶、凤耳瓶等14个大类，来自越窑、官窑、龙泉窑、景德镇窑等多个窑口。胡 利红说，它们代表着当时宋代花器的最高水平。 图为"繁花技艺——南宋花器的修复与美学"展览现场一角。新华社记者冯源 摄 修复过程中需要"神来之笔"。比如，此次展出的一件"龙泉窑青釉凤耳瓶"，残片是在市中心出土的，而瓶身主体是在另一处遗址出土的，却能拼 合在一起。 "让一件器身残破且分埋两地的文物得以再生，弥合了历史的遗憾，这正是文物修复的一大意义。"胡利红说。 图为成功修复的龙泉窑青釉凤耳瓶。新华社记者冯源 摄 展出的南宋花器中，约四分之一来自德寿宫遗址。德寿宫是当时南宋太上皇帝居住的宫殿。胡利红介绍 ...

故宫博物院历史沿革与文物清点 - 逊帝溥仪出宫后，清室善后委员会对故宫文物进行首次清点，按《千字文》编号，乾清宫文物为"天"字号，共登记117万余件物品 [2] - 2004年至2011年进行最近一次文物清点，确认故宫藏品总数为1807558件（套），其中珍贵文物1684490件（套）、一般文物115491件（套）、标本7577件 [2] - 1925年紫禁城转变为面向大众的博物馆，抗日战争期间组织文物南迁有效保护文化瑰宝 [14] 故宫古建筑测绘与保护 - 中国营造学社于1934年由梁思成、邵力工带领对故宫建筑实施第一次科学测绘，后因七七事变中止 [4] - 1941年基泰工程司张镈承揽中轴线古建筑测绘，1945年3月告竣，完整保留了上世纪40年代北京中轴线主要建筑信息 [4] - 太和殿为等级最高的中国古建筑，是唯一拥有10只脊兽的宫殿，此次展出的琉璃脊兽是1695年重建时的原件，也是仅存的一套太和殿脊兽原件 [11] 重要文物回归与修复历程 - 《伯远帖》与《中秋帖》在1951年底经周恩来总理批示收购回国，拉开了中国政府抢救流散国宝的序幕 [7] - "大圣遗音"琴于1947年被王世襄发现并鉴定为唐琴，1949年由管平湖修复，琴腹"至德丙申"表明其为中唐之始制作的第一批宫琴 [10][18] - 明宣德青花蓝查体梵文出戟盖罐与新莽铜嘉量于1933年南迁，1945年重聚南京，后分别入藏北京和台北故宫博物院 [6] 当代故宫运营与管理 - 开放管理处负责日常开放有序、安全无虞，包括开启大门、分片巡查、闭馆清查等基础工作 [16] - 为应对百年院庆大展客流，提前半月勘察展区排查隐患，规划引导路线，在热门展品旁增配引导岗，并进行模拟演练 [16] - 每日接待游客数以万计，需处理观众走散、物品丢失、意外受伤等各种突发情况，确保观众体验 [17] 文物修复与技艺传承 - 古琴修复需兼顾漆器和乐器双重属性，要求修复人员掌握斫琴和抚琴两项基础技艺 [18] - 采用多学科会诊模式，将传统修复工艺与CT成像、热裂解气相色谱质谱分析等现代科技手段相结合 [19] - 除88张古琴外，故宫还收藏两万余件漆器文物，修复人员需专攻金漆和雕漆等特定工艺 [20] 数字化建设与文化传播 - 文物摄影需在有限时间内完成布光拍摄，用影像守护文物，可能是文物未来几年唯一一次被影像定格的机会 [21] - 推出"全景故宫"项目，用时5年拍下重要区域四季全景，制作360度实景影像供观众沉浸式游览 [22] - 通过记录故宫四季变化及鸟兽虫鱼，展现宫城生命力，用影像陪伴其走向未来 [22][23]

建院百年庆典与游客反响 - 故宫博物院于2025年10月10日迎来建院一百周年 [1] - 2025年“十一”长假期间，因百年院庆节点，游客参观热情高涨，红墙黄瓦间“寻史”“看展”成为热切期盼 [3] 百年特展与文物守护 - 院庆核心展览“百年守护”特展在午门城楼举办，从195万件院藏文物中精选200件珍品展出 [5] - 特展中《伯远帖》《五牛图》《清明上河图》三件国宝齐聚，均历经时代动荡后在国家力量抢救下回归故宫 [5] - 《五牛图》在上世纪50年代从香港购回时伤痕累累，经修复专家数十年功力修复后重焕光彩 [5] 文物修复技艺传承 - 国家级非遗“青铜器修复及复制技艺”传承人王有亮在故宫工作42年，经其修复的文物超过300件 [7][9] - 王有亮曾花费近一年时间将一百多片蜥蜴纹青铜卣碎片修复完成，为故宫增添一件国宝级文物 [9] - 修复技艺从第四代传人赵振茂传承至王有亮，并已培养至第七代弟子，实现代际传承 [9] 文化拓展与分馆建设 - 故宫文脉已走出紫禁城，2017年落成的故宫鼓浪屿外国文物馆作为首个地方主题分馆，常设来自23个国家地区的两百多件外国文物 [11] - 2022年成立的香港故宫文化博物馆和2023年成立的新疆博物馆故宫厅，将故宫文明传递至中华大地各地 [11] 北院区建设与未来规划 - 截至2024年底，故宫拥有195万件文物，但受空间限制仅展出不到3万件，众多文物得不到及时保养修复 [13] - 故宫博物院北院区已完成主体结构施工，进入装修阶段，预计2026年竣工，将有效解决展示空间不足和大型文物保护受限问题 [13][15] - 北院区建成后将承接大型文物展陈与专业修复重任，为紫禁城院区腾挪出更多空间 [17] - 北院区数字展厅将与宁寿宫、养心殿等核心区的数字化体验形成互补 [24] 数字化建设与创新应用 - 故宫博物院以“数字故宫”作为数字时代的重要创新，目标是实现文物信息资源永久保存和永续利用 [19] - 自2019年起，公司以每年七八万件的速度推进高清影像采集，累计完成超过6万平方米古建筑和超过1700件可移动文物高精度三维模型 [19] - 截至2024年底，在195万余件文物中，有106万件完成高精度数字采集，向公众开放的数字文物达10万余件 [24] - 采用激光三维测量和多相机点位拍摄等技术，在数字环境中真实还原文物在不同光线和角度下的视觉效果 [22] - 未来观众可在养心殿通过VR重现乾隆批奏折的场景，并能在线上“数字故宫”随时回顾展览细节 [24]

博物馆文物保护创新展示 - 北京大运河博物馆文物保护中心建成可视化库房 展示760平方米空间内百余件明清家具及6000块清乾隆《大藏经》木版[2] - 通过电子触摸屏提供3D扫描高清文物图像 包含材质、年代、规格等详细信息[2] - 综合修复室设置实时显示屏 放大呈现文物修复细节画面[2] 传统书画修复技艺 - 书画修复采用"洗、揭、补、全"四道工序 清洗环节需针对不同污渍材质采用淋洗、吸污、浸泡等多种方式[3] - 使用莜面粉与甘油混合面团进行除尘 莜面弹性黏性优于普通面粉且不易残留[4] - 揭裱工序需用水长时间浸润画心 手工捻搓揭除老化命纸和浆糊[4] 生物科技在文物修复中的应用 - 创新研发生物揭展剂 通过生物酶精准分解浆糊淀粉转化为无黏性葡萄糖和水[4] - 分离力低至13毫牛（约0.013牛顿） 相当于绒毛划过手心触感[4] - 解决传统手工揭取可能损伤画心的行业难题 实现高活性、专一性、低温活性操作[4] 文物保护展示规划 - 当前开放书画与纺织品等有机质文物修复展示区[5] - 后续计划开放金属、陶瓷等无机质文物保护修复展示[5]

韧性保护体系概念 - 韧性保护体系是一套具有快速反应和弹性调适能力的文化遗产保护、风险管理与治理体系 使文物在面对气候变化和外部冲击时能迅速调适并采取预警或避险措施 [1] 气候变化对文化遗产的威胁 - 气候变化表现为气温、降水等平均值和变率的长期变动 已成为文化遗产面临的重大威胁之一 [1] - 不同地区气候特征和文物材质（土、木、砖、石等）差异导致对气候变化的反应不同 需针对性开展韧性研究 [1] - 中国80%以上遗址本体为土质 西北地区土遗址存量庞大 需重点关注土、木质文物对气候变化的适应性 [1] 文物保护修复新要求 - 文物因自然老化、劣化不可避免 修复需兼顾恢复原貌与增强抗冲击、抗侵蚀能力 [1] - 现代修复强调修复前的科学探测、检测、评估及多措施配套 目标从"修旧如旧"升级为"修旧固体" [1] 文物赋存环境的重要性 - 周边环境突变可能引发文物损毁 需将环境保护与文物保护一体化管理 [2] - 古建筑与周边环境具有共生关系 加强赋存环境安全性研究已成共识 [2] 技术应用与文物保护 - 技术已非保护瓶颈 但需结合文物价值与属性认知 实现早期诊断和有效监测 [2] - 需整合现有数据与系统 建立跨领域协作平台 统一标准以实现数据互通和资源共享 [2] 韧性保护体系目标 - 提升文物在灾害中的预警、应急处置及防险避险能力 最大化其自我治愈与可持续发展能力 [2] - 推动从"抢救性修复"转向"适应性维护" 需加强认知能力并建立系统性防护体系 [2]

伊拉克博物馆文物保护工作 - 工作人员正在修复一座雕像 [2] - 参观者观看苏美尔文明的梭万土丘雕像 [4] 博物馆历史与修复能力 - 伊拉克博物馆始建于20世纪20年代 是该国最重要的美索不达米亚文明文物馆藏机构 [5] - 成立文物修复和维护实验室 每年可完成上千件文物修复 [5] 中伊文物保护合作 - 中国持续向伊拉克派遣文物修复技术人员并提供技术支持 [5] - 双方在文物保护领域合作成果丰硕 [5]

文章核心观点 - 文物修复师通过精湛技艺和匠心精神，修复残损文物，使其重获新生，从而架起连接过去与未来的桥梁，让历史得以延续和呈现 [1][2][18] 行业概况与重要性 - 文物修复行业是一个相对冷门但至关重要的领域，修复师通过修复文物使其能够向公众展示背后的历史文化价值 [2][14][18] - 公众对传统文化和历史文物的关注度日益提高，文物修复师的使命是让更多文物重获新生，让历史活过来 [18] 代表性从业者与项目 - 陈钦龙，35岁，从业近20年，资深金属文物修复师，参与重要修复项目如上蔡县郭庄楚墓1号大鼎等，治愈文物超1000件 [5] - 陈金龙，从业17年，专注于青铜器、铁器、瓷器修复，其代表作包括修复唐代金银平脱花鸟铜镜和一件汉代铜鼓 [15][16] 修复流程与技术 - 金属文物修复流程包括信息采集、取样分析、清洗除锈、拼对、整形、焊接、补配等多道精细工序 [5] - 修复工具多样化，常借用其他行业工具并加以创新，如手术刀、牙科超声波洁牙机、打磨机、热风枪、电烙铁等 [6] - 矫形是青铜器修复难点，需特制工具，如陈钦龙改造G型夹制成的矫形工具已申请专利 [9] 具体修复案例与耗时 - 陈钦龙修复上蔡县郭庄楚墓1号大鼎（现展于河南博物院），破碎成几十片且变形严重，耗时6个多月才完全复原 [11] - 陈金龙修复一件被压扁的汉代铜鼓，变形严重，耗时近4个月才修复成功，铜鼓高近60厘米 [16] - 陈金龙修复唐代金银平脱花鸟铜镜，直径30.5厘米，使其从氧化发黑状态重现流光溢彩 [15] 从业者特质与行业挑战 - 文物修复工作要求高度专注、耐心和沉浸感，每次修复都是全新挑战，需针对每件文物的独特问题寻找解决方案 [11][14][18] - 工作包含枯燥琐碎的部分，需要日复一日的重复操作和无数小时的专注 [11] - 从业者需具备沉静、谨慎、精细的特质，对历史和文物心怀敬畏 [18]

行业技能要求 - 文物修复行业对从业者的理论知识和实操能力要求极高 理论考试涵盖陶瓷器制作工艺 历史发展 分析检测 保护技术 修复流程及档案编制标准等 需在90分钟内完成160道题 [1] - 实操环节考核全面修复能力 包括15小时内完成"清洗—补缺—修整—作色—补绘—调光"全流程 需应对未知文物类型和破损情况的挑战 [1][2] - 行业培养周期长达10年 即使具备天赋也需长期实践积累 湖北省博物馆等机构已形成成熟的技术传承体系 [2] 技术应用特点 - 修复工作遵循最小干预原则 需平衡结构稳定性 外观完整性 真实性与艺术性 最终提升文物的展陈价值和利用价值 [2] - 面对高难度修复案例时需处理复杂问题 如宋代影青釉划花瓷碗存在50%口沿缺损 40%整体缺损 胎体薄弱 釉面污染等多重挑战 [1] - 行业坚持传统技法与高科技手段并重 在色彩匹配 污染物处理等环节要求毫米级精度 [1][2] 行业发展现状 - 湖北省博物馆代表国内顶尖修复水平 其团队不仅完成本土文物修复 还为全国重点文博单位提供技术支持 [2] - 行业通过职业技能大赛等平台促进技术交流 比赛设置理论+实操双重考核机制 全面检验选手的文物认知水平和修复功底 [1] - 文物修复被视为延续历史的重要工作 从业者需持续更新理念与技术 同时保持保护文物的初心 [3]

第二届全国文物行业职业技能大赛概况 - 大赛为文物行业规格最高、项目最多、影响最广的职业赛事 涵盖泥瓦作、陶瓷、金属、木作、纸张书画等文物修复赛项 [4] - 293名参赛选手平均年龄40.5岁 最年轻仅19岁 本科以上学历占比53.58% 显示行业人才梯队年轻化与高学历趋势 [5] 文物修复行业技术发展 - 现代科技介入推动工艺创新 计算机模拟校形等技术应用普及 但核心环节仍依赖经验丰富的修复师 [6] - 文物保护理念从"修旧如旧"转向基于文物价值的整体性保护 修复痕迹被视为"叠加的文明代码" [6] - 金属文物修复需区分有害锈与无害锈 如氯化亚铜会加速腐蚀需清除 而氧化铜等具有保护作用 [13] 典型参赛选手案例 泥瓦作文物修复师伊文龙 - 24岁成为该项目最年轻选手 出身工匠世家 18岁入行 擅长异型砖弧线处理等精细工艺 [7][9] - 自制"砖锯"工具获故宫专家推荐 决赛主动增加难度 以精细化操作夺得全国冠军 [9][10] 金属文物修复师任俊锋 - 从业15年修复文物超千件 参与三星堆青铜大面具等重大项目 创新应用高分子绷带技术保护700段象牙 [13][14] - 在15小时内完成汉代青铜钫的病害清理、整形拼接等全流程 展现高效修复能力 [14] 考古探掘项目李蕾 - 18年田野考古经验 在黏性强、湿度高的泸州黏土地层中精准辨别文化层与遗物 [15][16] - 采用系统化记录方法 完整采集木炭等断代标本 如实记录发掘过程问题 体现专业严谨性 [17] 行业传承现状 - 泥瓦作等细分领域面临老龄化 200人工地中30岁以下从业者稀缺 [10] - 师徒制仍是主要传承方式 如任俊锋师从青铜器修复专家杨晓邬 技术通过实践代际传递 [13][14]

金属文物修复 - 不同制作工艺和埋藏环境会引发金属文物不同病害 修复需研究病害根源和机理 重点提高整体稳定性并恢复艺术价值 [2] - 金属文物修复师赛区参赛选手在比赛中展示修复技艺 [5] 考古探掘 - 考古探掘分为勘探和发掘 需根据地形地貌综合研判确定探孔位置 发掘时按土质土色包含物划分堆积单位 遵循从上往下从晚到早顺序 [4] - 四川泸州合江县黄氏坝沙溪口设有考古探掘赛场 [7] 陶瓷文物修复 - 陶瓷文物易破碎且受地下病害影响 修复需研究病害原因以形成合理方案 [9] - 参赛选手在清理陶瓷文物表面 展示修复细节 [11] 木作文物修复 - 木作文物修复分大木作(建筑结构)和小木作(装饰构件) 需兼顾整体结构与精细工艺 [10] - 参赛选手对木作文物进行标记 体现修复流程 [14] 纸张书画文物修复 - 纸张书画属有机质文物 受潮霉变虫害等病害需综合处理 修复前需明确材质工艺及病害程度 [13] - 参赛选手进行展平工序 展示书画修复技术 [17] 泥瓦作文物修复 - 泥瓦作文物修复需了解建筑结构特点 根据砖石年代强度差异匹配修复手段 [16] - 参赛选手在打磨砖石 体现泥瓦作修复工艺 [19] 大赛概况 - 2025年全国文物行业职业技能大赛在四川泸州举办 涵盖6大竞赛项目 吸引近300名选手参赛 年龄跨度19-59岁 产生89个奖项 [19] - 大赛以"保护文化遗产 弘扬工匠精神"为主题 由国家文物局等三部门联合主办 [19]