文章核心观点 - 马作为中国艺术中的核心意象，其形象随人生阶段（儿童、中年、老年）及社会时代演变，从童话玩伴、精神寄托到生命见证，深刻承载并映射了中华文化的历史记忆、民族品格与个人感悟 [5][9][12] 儿童视角中的马 - 儿童通过感官与直觉认知马，将其视为童话、游戏与色彩浸染的灵动生灵，如游乐场的旋转木马、绘本《小马过河》及动画《小马宝莉》中的形象，马被简化为可爱、忠诚、充满魔力的玩伴 [6] - 儿童绘画中的马是自我情感的投射，常被描绘为无负重、无约束，拥有大眼睛、长四肢和五彩皮毛，充满活力与自由，与叶浅予《毛笔速写(红鬃马)》的简洁灵动风格暗合 [7] - 这种纯粹性与人类早期艺术（如中国阴山岩画、法国拉斯科岩洞壁画）中对马的描绘不谋而合，均不受理性规则束缚，依靠直觉创作，充满原始生命力 [8] 中年视角中的马 - 马在中年阶段被赋予责任与理想，认知褪去童话色彩，强调忠诚、坚毅、奋进等品质，成为精神寄托，人与马的关系呈现和谐共生的成熟状态 [10] - 古代绘画如唐代韩干《牧马图》、宋代李公麟《五马图》细致描绘了马在日常劳作或进贡中的真实场景，体现了马的坚韧、勤劳与实用价值，恰如中年人在事业与家庭中奔波奋进的模样 [10] - 近现代以来，马的社会属性从“实用性”向“时代性”转变，徐悲鸿的《奔马》系列以中西合璧之法，笔墨酣畅、线条刚劲，塑造了挣脱束缚、向远方奔腾的形象，成为民族精神的象征 [11][17] - 常玉1930年的油画《马》进一步剥离马的实用与政治属性，以西方现代审美高度简化形体，用素白、浅灰等色彩，回归马与人性的本质联结，成为艺术家的精神投射 [11] 老年视角中的马 - 老年阶段，马成为沉淀与智慧的生命见证，承载岁月重量，一如老者积淀的经验智慧与精神品格 [12] - 元代赵孟頫近六旬所作《秋郊饮马图》描绘秋郊河畔骏马饮水、漫步的舒缓姿态，线条圆润、设色清雅，暗合老者历经沧桑后回归平淡的人生状态 [12] - 同时期任仁发的《二马图》以肥瘦二马隐喻为官之道与生命状态，表达对顺境（肥马）与逆境（瘦马）不同生命常态的接纳与释然 [12][13] - 马晋1963年所作《马》中，马姿态沉稳、眼神坚定平和，体现了老者年迈仍坚守内心信念的从容状态 [13] 徐悲鸿画马的时代象征 - 徐悲鸿的画马创作深植于20世纪上半叶中国积贫积弱、民族危亡的社会现实，其笔下奔马是特殊时代的艺术写照与精神呐喊 [17] - 在技法上融合西方解剖学与中国笔墨意境，打破传统范式，雅俗共赏，使不同年龄层都能感受到中国艺术的魅力与视觉张力 [17] - 其1944年创作的《奔马》中马昂首嘶鸣、四蹄翻飞，象征中华民族在危难中不屈不挠、奋起抗争的精神 [18] - 其1951年的《奔马》姿态昂扬，充满了对新中国的希望与憧憬，成为激励国人一马当先、勇往直前的精神符号 [18]

文章核心观点 - 文章以“铜奔马”（马踏飞燕）为引，系统梳理了甘肃省作为“马文物”大省的历史渊源与文化地位，阐述了马在中国历史、艺术、交通、军事及民族融合中的重要作用，并指出马文物是历史与文化的见证，新时代仍需发扬马的精神 [1][2][3] 历史渊源与地理重要性 - 铜奔马（马踏飞燕）出土于甘肃武威雷台汉墓，其设计灵感被用于2026年“欢乐春节”吉祥物“吉祥马” [1] - 考古学家猜测中国的家马由国外传入，黄河上游的甘青地区可能是家马传入中原的重要通道 [1] - 嬴秦先祖因养马有功受封于秦地（今甘肃天水一带），其兴起与秦始皇陵兵马俑的赫赫军威与甘肃有密切关联 [1] - 汉唐时期，甘肃是朝廷倚重的马政要地，拥有陇右、河西等军马场，同时又地处丝绸之路黄金路段，商队络绎，这使其成为“马文物”大省 [2] 文物类型与艺术表现 - 甘肃除铜奔马外，还因气候干燥保存了大量汉晋时期的木马文物，如武威磨嘴子汉墓出土的木马，形态悠然，与铜奔马的迅疾形成对比 [2] - 西北汉简中记载了大量与马相关的内容，包括饲养、医治等，悬泉置遗址出土的传马名籍简记录了超过200个马名 [2] - 汉朝曾派专人从长安前往敦煌迎接大宛天马，沿途驿站需提供接待，可见对天马的重视 [2] - 河西画像砖在魏晋时期盛行，其中《驿使图》描绘驿使纵马奔驰，马匹四足腾空，形象生动 [2] - 敦煌壁画中既有凡马也有天马，莫高窟晚唐第156窟的《张议潮统军出行图》布局精妙，人马众多 [3] - 唐三彩中马的造型常见，天水市秦安县出土的三彩男骑马俑为典型的胡人形象，反映了丝绸之路上的民族交融 [3] 文化传承与艺术发展 - 隋唐以来擅画马的名家辈出，如唐代韩干（《照夜白图》）、宋代李公麟（《五马图》）、元代赵孟頫（《人骑图》）等均有传世名作 [3] - 现代画家徐悲鸿以画马闻名，其作品在抗战时期为民族振兴呐喊 [3] - 马的象形文字在甲骨文中已出现，其字形演变始终保持着奔腾的神韵 [3] - 文章总结指出，马文物是马历史、马文化及马精神的载体，在新时代新征程中仍需发扬奋发奔腾的精神 [3]

文章核心观点 - 文章是一篇文化专题报道，系统梳理了四川省内各大博物馆收藏的与马相关的珍贵文物，通过汉代铜马、陶马、漆马、画像砖、三轮青铜马车模型、石马以及历代名画中的马形象，阐述了马在中国历史与文化中作为速度、力量、地位象征以及精神图腾的深厚内涵，并揭示了这些文物背后的历史、艺术及社会研究价值 [5][9][15] A 在汉马中看见大汉雄魂 - 绵阳市博物馆藏有东汉大铜马及牵马俑，为中国收藏马文物最多的博物馆之一，该铜马长110厘米、宽50厘米、高134厘米，由九部分分铸套合而成，原型被认为是“汗血宝马”大宛马 [5][6] - 资阳市博物馆镇馆之宝为“中国汉代第一车”铜车马，全长1.84米，马身长约1.1米、残高约1.05米，车轮18辐，直径约0.71米，是我国出土的第三辆汉代青铜车马，也是目前发现的最大西汉铜车马 [7][8] - 绵阳市博物馆汉马展厅陈列一组66件木胎漆马，每件长高约70厘米，出自绵阳双包山汉墓，该墓被认定为西汉列侯级高等级墓葬 [9] - 马在汉代被视为“甲兵之本，国之大用”，是身份与地位的象征，陪葬马匹及器物符合汉代“事死如事生”的观念，铜马也可能作为墓主人升仙的坐骑 [9] B 马蹄声声背后是鲜活的历史 - 四川博物院藏有1956年出土的车马过桥东汉画像砖，图案曾用于特种邮票，刻画了两匹骏马拉轺车过桥的场景，反映了汉代官员的威严与四川当时的桥梁建造技艺 [10][11] - 凉山盐源老龙头墓地出土了中国境内年代最早的三轮青铜马车模型，该墓地时代从商末延续至西汉早期，出土文物超7000件，其中马具众多，为研究西南夷文化与欧亚草原文化关联提供了新材料 [11][12] - 雅安市博物馆藏有芦山东汉石马，身长43厘米、残高47厘米，体型小巧圆润，被认为是西南山地马，对于研究地方风情及茶马古道历史具有重要价值 [12][13] - 中国绘画史上的人马画名作包括唐代张萱《虢国夫人游春图》、宋代李公麟《五马图》、元代赵孟頫《浴马图》以及现代徐悲鸿的奔马图，共同勾勒出中华文明顶级美学体验 [14] - 徐悲鸿在20世纪30至40年代创作了大量奔马图，如乐山市博物馆1942年收藏的《奔马》，其作品以马喻人，旨在激励民族精神，成为忠诚、力量、速度与自由的图腾 [15]

鞍马画的社会文化基础 - 马在中国文化中地位超然，从实用工具升华为权力、梦想与祥瑞的象征，与民族心理深度绑定[3] - 在民间，马是“马到成功”、“龙马精神”等吉祥祝愿的化身，其广泛的崇拜心理为鞍马画兴起奠定了社会文化基础[4] - 画家笔下的马承载时代审美与集体心理，如魏晋时期飘逸超脱的精神追求和敦煌壁画融合丝路文化的异域风情[4] 唐代鞍马画的鼎盛与分化 - 唐代国力鼎盛、丝路畅通，爱马之风盛行，促使鞍马画脱离人物画附庸，成为独立画科[6] - 出现两种审美境界：以韦偃、韩滉为代表，描绘一千二百余匹马自然本真状态的野性生命礼赞[6]；以曹霸、韩干为代表的宫廷审美，描绘厩中名驹[6] - 唐玄宗御厩蓄骏马四十万匹，韩干“以厩马为师”，其《照夜白图》等作品以膘肥体壮、充满张力的形象成为“盛唐气象”的艺术隐喻[7] 韩干的艺术成就与技法 - 韩干将宫廷鞍马画推向化境，其“画肉”风格是盛唐审美理想的体现，表现骨力内蕴、充沛的生命力量[7] - 《牧马图》通过黑白二马饱满体型、圆劲线条及人马静谧关系，营造宫廷雍容气度[8] - 《照夜白图》精准捕捉马匹激昂瞬间的神情与动态，通过紧绷线条与浑圆形体对比，达到“传神”领域[8] 宋元鞍马画的文人化转型 - 北宋李公麟创立“白描”技法，其《五马图》仅凭线条变化表现马匹特征，将鞍马画引向书斋清雅，标志文人画家主导审美话语权[9] - 南宋鞍马画融入家国哀思，如陈居中和张瑀的《文姬归汉图》，马匹成为烘托悲壮氛围、承载民族情感的历史叙事符号[10] - 元代鞍马画与文人情怀、道德寓言结合更紧密，如赵孟頫《秋郊饮马图》意境幽静，任仁发《二马图》以肥瘦喻清官贪官[10] 明清鞍马画的流变与中西融合 - 明清工笔鞍马画创造性渐衰，因文人写意画成主流及社会审美变迁，该题材不再受顶尖画家青睐[11] - 清代宫廷郎世宁等西洋画家引入焦点透视、明暗光影和解剖知识，作品如《乾隆皇帝大阅图》结构精准，但初期融合生硬[11] - 水墨写意领域为鞍马画找到新表达，如明代张龙《猎骑图》笔法狂放，清代任伯年用笔迅疾、墨色淋漓，赋予新的水墨生机[12] 徐悲鸿与现代鞍马画的象征意义 - 徐悲鸿融合西方解剖学与中国书法线条，以大笔泼墨和劲健线条画马，开创中国画改革新路[13] - 其笔下多为昂首疾驰的奔马，将个人情感、时代呼声与民族命运寄托于奔腾意象，为民族注入不屈精神力量[13] - 徐悲鸿将鞍马画从古典审美彻底推向现代民族精神象征的高度，影响深远[13]