《唐朝诡事录3》市场表现 - 《唐诡3》开播4天后成为爱奇艺2025年度第五部热度破万剧集[1] - 该剧台网双端开播仅3天，豆瓣开分8.1分，创下系列最快开分纪录[1] - 第四案《诺皋记》口碑突出，豆瓣评分有进一步上升潜力[1] 长信传媒（郭家班）发展历程与特点 - 从2022年无人看好的《唐朝诡事录》起步，三年内成长为品质IP代表，无大IP和大明星加持[3] - 公司前身为完美建信，依托抗战剧、传奇剧打开市场，如《大秧歌》《打狗棍》等长剧集（动辄70余集）能锁定中老年观众[4] - 2014年推出小成本网剧《灵魂摆渡》，凭借"真有鬼""脑洞大"特点成为网络爆款，后续因政策调整转向"说诡不说鬼"的创作策略[8][10] - 采用"家庭作坊"模式，核心团队为郭靖宇（编剧/导演）、岳丽娜（出品人/演员）、杨志刚（主演）的铁三角配置[13][15] 内容创作与受众策略 - 通过家国情怀和小人物叙事打破世代审美隔阂，传奇剧聚焦传统道义与民族大义，奇诡剧包裹生死善恶等深刻主题[17][19] - 《唐诡2》单元《仵作之死》中独孤羊的《放妻书》情节、《唐诡3》单元《诺皋记》孟不疑与妻子红药的守护故事，均以普通人情感引发共鸣[21][23] - 传奇剧受众为中老年群体，注重剧情完整性；奇诡剧吸引Z世代，关注奇幻设定与主题深度[29] 商业模式与成本控制 - 通过大量启用自家演员、专注原创内容而非外部采买，实现成本可控[15] - 与爱奇艺深度协同布局新加坡及东南亚市场，合作成立艺人经纪公司，联合打造《灵魂摆渡之南洋传说》等"南洋剧"[12] - "剧火人不火"现象突出：主演杨旭文微博粉丝超1000万但超话热度仅3100+，杨志刚国民度高但流量数据中等，观众注意力集中于幕后团队[24][26][27] IP运营与衍生开发 - 《唐诡3》与《王者荣耀》联动，IP衍生方向侧重游戏IP、线下体验（如VR沉浸剧场、博物馆合作）[31] - 爱奇艺扬州线下乐园建设包含唐诡IP体验空间，通过"一鱼多吃"策略激发线下娱乐生态价值[33] - 采用《唐诡4》《唐诡5》接力联播模式，通过高频内容输出巩固IP标签、积累剧粉基础，寻求年轻群体破圈[34]

长信传媒的战略布局 - 公司坚持IP系列化开发战略，同时布局长剧和短剧市场，以"无名有酒凌风醉，短剧长青烟雨游"表明战略决心 [1] - 在长剧领域坚守原创IP开发理念，拒绝跟风悬浮仙侠剧，坚持历史真实背景的深度开发 [3] - 短剧领域采取精品化路线，推出投资过亿的《狮城山海》等作品，并与腾讯视频、优酷等平台合作 [5][7] 长剧IP开发成果 - 《唐朝诡事录》系列成为标杆案例，第一部拍摄213天，第三季已拍摄六个月，体现深度开发理念 [3] - 该IP已衍生音乐剧（两轮巡演接近回本）、沉浸式剧场（全国20余家）、主题乐园等多元化变现渠道 [5] - 公司强调原创IP价值，拒绝长期为网络小说和流量明星"打工"的行业现状 [5] 短剧项目储备 - 五大短剧项目：投资超1亿的《狮城山海》、IP改编的《鉴定》、经典续作《灵魂摆渡·十年》、神话题材《烟雨神游记》、竖屏短剧《女神酒店》 [5][7][9][10][13] - 储备项目《马背摇篮》聚焦革命历史题材，体现社会责任感 [19] - 竖屏短剧领域早期投入较大（2020年三部投资600-700万），但经历商业挫折 [13] 短剧行业观察 - 竖屏短剧市场规模预计2023年达600-700亿元，可能形成独立艺术门类 [15] - 行业共识认为长剧团队做短剧并非降维打击，需转变对短剧"产品属性"的认知偏见 [13] - 短剧为新人提供机会，未来行业人才可能多数有短剧创作经历 [16] - 爱奇艺"保底加分账"政策被视为推动精品短剧发展的关键机制 [18] 创作理念与行业趋势 - 强调"长期主义"，不追求短期利益，如《唐朝诡事录》IP经过多年培育才实现多元变现 [5] - 神话题材被视为文化基石，《烟雨神游记》计划作为终身开发项目 [10] - 认为精品短剧与长剧界限将模糊化，短剧将承担更重要的艺术和社会责任 [19][21]