文章核心观点 杭州文旅产业在2025年展现出强劲的发展势头与结构性升级 其核心驱动力在于文化“新三样”（网文、网剧、网游）的全球化出海、全民阅读体系的法治化与空间化建设、文旅新地标带来的体验式消费升级 以及传统戏曲通过青春化创新实现市场复兴 共同推动城市文化从“量的积累”迈向“质的飞跃” [1][4] 新三样：文化出海 - 以网文、网剧、网游为代表的“新三样”成为杭州文化出海核心 海外用户覆盖全球超10亿年轻人 [2] - 具体案例表现突出：游戏《黑神话：悟空》以3亿元成本创造90亿元收入 杭产剧《藏海传》登陆海外190个国家和地区 中国网络作家村作品海外读者累计突破1.6亿人次 [2][3] - 产业基础与政策支持坚实：“十四五”期间全市累计95家（次）企业、54个项目入选国家文化出口重点 居全国同类城市首位 688部杭产网络剧片获发行许可 其中网络动画491部、占全国比重31% 杭州已发布专项举措并拥有三大国家文化出口基地 [2] - 发展模式升级：产业从“借船出海”转向“造船远航” 生态从“产品出海”推进至“全产业链” 传播从“内容输出”跃升至“价值共鸣” 政府提供最高500万元奖励支持原创精品 [3] 新阅读：书香满城 - 阅读设施网络持续扩张：杭州书房与“阅读驿站”等新型阅读空间激活基层 如“阅见西湖”文化空间启用半年多举办超百场活动 空间功能从简单叠加升级为集阅读、交流、展示、休闲于一体的文化综合体 [6][7] - 法治保障取得里程碑进展：我国首部《全民阅读促进条例》于2025年底颁布 将于2026年2月1日施行 标志着全民阅读从“政策倡导”迈入“法治保障”新阶段 [6][7] - 未来发展方向明确：工作重心将持续下移 公共资源将更多向阅读倾斜 机关、学校、企业等将更规范建设阅读设施 实体书店与数字阅读融合将获制度支持 [7][8] 新地标：体验升级 - 重大文旅项目接连落地：爱奇艺（杭州）乐园正式签约落户杭州奥体中心 预计运营后每年为“大莲花”及周边带来近100万人次新增流量 临平区“平行世界”项目酒店及水乐园主体结顶 预计年接待游客量可达百万人次 [9] - 旅游市场热度高涨：2025年仅半年时间杭州接待游客超1.18亿人次 [9] - 旅游体验核心从“打卡”转向深度沉浸与情感共鸣：城市构建了西湖、大运河等历史地标与爱奇艺乐园等科技沉浸项目相结合的体验矩阵 并通过数字技术优化服务 如AI旅游助手“杭小忆”、“轻松游·行李一件事”等 [10][11] - 文化认同是持久吸引力关键：借鉴《黑神话：悟空》经验 让文化遗产“活”起来成为可互动、可分享的叙事 是构建文旅新生态的核心 [11] 新戏曲：青春焕新 - “青春戏曲”成为年度关键词与重要发展方向：浙江省明确探索“青春戏曲”为传统戏曲守正创新重要方向 [12] - 青年人才与观众成为核心驱动力：2025年“新松人才”大赛吸引43家院团及5所院校的401位青年演员竞艺 越剧《我的大观园》全国巡演吸引观众10万人次 其中45岁以下观众占比86.5% 30岁以下观众占比超43.3% [12][13] - 创新实践取得市场成功：浙昆《盛世红妆》打破传统表现方式 融入现代艺术元素 创下该团历年新编戏票房之最 青年演员如陈丽君、李云霄及“95后”编剧孙钰熙等成为行业新生力量 [13] - 发展本质是守正创新：以青年力量激活传统戏曲生命力 吸引新观众、培养新人才、拓展新市场 实现艺术的当代转化与可持续发展 [13][14]

立法成果与法治保障 - “十四五”期间，省人大及其常委会在文化领域制定地方性法规4件、修订1件，审查批准设区的市法规22件 [1] - 出台《陕西省秦腔艺术保护传承发展条例》，这是戏曲方面全国首部省级地方性法规 [4] - 2025年4月，《陕西省黄帝陵保护条例》施行，黄帝陵保护进入法治化新阶段 [5] - 出台《陕西省革命文物保护利用条例》和《陕西省哲学社会科学发展促进条例》，新修订《陕西省秦始皇陵保护条例》 [6] 地方立法创新实践 - 各设区的市以“小切口”、“有特色”立法推动文化遗产系统性保护 [2] - 聚焦“一座山”，出台《延安市宝塔山保护条例》，理顺机制、明确范围、细化措施，开创特色立法新模式 [2] - 同唱“一首歌”，汉中、安康、商洛3市针对陕南民歌进行全国首次地方协同立法，统一定义并明确人才培养、研究创作、文旅融合等机制 [2] - 传承“一门技艺”，出台《汉中藤编保护发展条例》，构建“记录、传承、创新”三位一体的活态传承体系 [3] 监督与落实成效 - “十四五”期间，省人大常委会将文化繁荣兴盛作为监督工作重点，进行了三项执法检查和相关跟踪监督工作 [7] - 对非物质文化遗产“一法一条例”落实情况进行检查并跟踪问效 [8] - 西安市将市级非遗代表性传承人的年度传习经费提升至8000元 [8] - 国家资金注入渭南市白水县的文化保护传承工程 [8] - 针对文物保护“一法一条例”进行执法检查，指出保护力量薄弱、资金不足、考古前置机制落实有差距等问题，并督促整改 [9]

行业与公司核心动态 - 行业正通过纪录片等形式进行历史传承与品牌建设，出品并摄制了《走进京剧的黄金时代——纪念富连成120周年百集口述历史纪录片》以系统记录和推广京剧艺术 [1][2] - 公司（富连成社）作为京剧艺术的重要传承机构，其教学督导叶盛章以严苛的艺术标准培养学生，强调武打戏需达到“形随意动、招招相扣”、“密不透风”的默契配合境界 [1] 内容制作与团队 - 项目由专业媒体与学术机构联合支持，出品单位为中国青年报社，摄制单位为中青文化融媒工作室与中青在线，并得到中国戏剧家协会指导及中国人民大学国剧研究中心等多所高校研究机构支持 [1][2] - 制作团队阵容庞大且分工明确，涵盖策划、导演、撰稿、摄像、后期、视觉设计、发行、法务及资料统筹等多个专业环节 [1][2] 艺术传承与影响 - 公司的艺术理念深刻影响学生成长，叶盛章对艺术的严肃态度与高标准要求助力学生们逐步成长为能够承载传统、开拓艺术的京剧大家 [1] - 行业注重艺术精髓的提炼与呈现，认为京剧武打的精髓在于默契配合，旨在让舞台表演化为有灵魂的叙事以赢得观众发自内心的喝彩 [1]

活动概况 - 2025当代小剧场戏曲邀请展演季于日前闭幕 活动为期两个多月 为首都观众呈现戏曲艺术盛宴[1] - 本届展演季集中呈现了21部风格各异的剧目 累计演出超过60场[3] - 展演季由北京戏剧家协会 北京市西城区文化和旅游局 北京天艺同歌国际文化艺术有限公司联合主办 繁星戏剧村与戏外花园共同承办 并获得国家艺术基金和北京文化艺术基金资助[5] 剧目与演出内容 - 剧目种类丰富 包括河北梆子《西川图》《玲珑窗》 京剧《清照如许》《命定·乌龙院》 评剧《渔樵歌》 梨园戏《王魁》 昆曲《伞中帕》《蝴蝶梦》 昆剧《竹林三昧》 吕剧《金钱劫》 秦腔《长相念》 高甲戏《罗刹记》 提线木偶《嫦娥奔月》 越剧《颜式》 蒲剧《奥赛罗·疑心》 多剧种跨界实验剧《变形人来了！》 新编儿童京剧《火焰山》 戏曲元素话剧《一夜一生》以及童戏社系列京剧儿童剧等[3] 配套活动与行业推广 - 展演季期间 主办方策划举办了多场戏曲沙龙 专题论坛及系列公益体验活动 包括“戏韵惊鸿”戏曲快闪 “一秒入戏”沉浸式互动工坊 戏曲主题讲座 亲子戏剧工坊以及“徽班进京235周年暨王成宇戏曲人物油画展”等一系列活动让戏曲走进日常生活[5]

行业传承与创新 - 桂剧作为国家级非物质文化遗产，其传承面临人才紧缺的挑战，尤其是戏曲音乐创作人才[5] - 行业传承人坚持“问字要音，依字行腔”的理念，以保留剧种特色，同时适应现代观众审美需求[2] - 行业通过将爵士、交响乐等现代音乐元素融入传统戏曲创作，以吸引年轻观众，例如创作更接近流行音乐的戏歌[4] 公司运营与团队 - 广西戏剧院桂剧团目前拥有58名演职人员，团队平均年龄为40岁[4] - 公司积极指导青年演员，强调需熟悉传统唱腔板式，研究地方戏，并具备“十年磨一戏”的定力[4] - 公司参与的作品曾入选第十三届全国优秀声乐作品展演，并获得广西“五个一工程”奖[2] 产品创作与演变 - 产品创作从传统的“依曲套词”（7字、10字句重复旋律）转变为“依词唱曲”，以更符合现代审美[4] - 在产品创新中，根据桂林话吟诵诗律的语调来谱写旋律，使唱腔设计更富特色[4] - 具体产品案例如桂剧《花桥荣记》的配乐《乡愁》化用民国流行音乐，青春版桂剧《人面桃花》比传统版更受观众喜爱[4] 技术与方法革新 - 创作技术从过去手写誊谱转变为使用打谱软件编写电子谱，并可用电脑试听效果，提高了创作效率[4] - 创作方法要求深刻理解剧本，并掌握剧种唱腔特点，需要多学传统文化与诗词歌赋[5] - 创作范围不局限于桂剧，已扩展至彩调、鹩剧、京剧、粤曲等其他剧种[5] 市场与受众反馈 - 核心目标是观众喜爱，创作需符合剧中人物性格并适应观众的审美需求[2][4] - 融入现代音乐元素的产品在学校公演时受到年轻人欢迎[4] - 行业传承人通过积极参与学校、剧协、文化馆等组织的交流活动，以及各地戏歌、戏曲音乐创作来扩大影响[5]

戏曲行业“出圈”现象与“饭圈化”风险 - 近年来，传统戏曲借助社交媒体和明星演员效应迎来“出圈”热潮，吸引了大量年轻观众，为文化传承注入活力 [1] - 但与此同时，戏曲粉丝群体中出现了控评、拉踩、追私等“饭圈化”苗头，可能稀释艺术底蕴并伤害行业生态，需警惕戏曲“出圈”但不要入“饭圈” [1] “饭圈化”倾向的具体表现 - “饭圈”行为模式以偶像为中心，充满排他性与非理性，关注点偏离艺术本身，集中于演员外貌、穿搭、日常动态和八卦传闻 [1] - 部分“饭圈”运营者通过此类行为从中牟利 [1] - 伴随不理性行为，如狂热追踪、窥探私生活、不顾艺术效果进行“控评”或刷榜、在赠送礼物上攀比，干扰演员创作与生活 [2] - 对提出纠正意见的学者进行网暴、电话骚扰 [2] - 具有强烈排他性，制造“剧种歧视链”、“演员排名榜”等对立话题，组织粉丝攀比争执，甚至演变成人身攻击和造谣滋事 [2] - 部分行为构成对演员的“捧杀”，阻碍青年演员在职业成长期获得理性的批评和客观评价 [2] “饭圈化”对戏曲行业的潜在危害 - 拉踩对立行为窄化了剧作的受众圈层，破坏戏曲圈和谐包容的生态，让潜在观众产生误解并敬而远之，伤害行业生态 [3] - 浅层关注削弱了戏曲的艺术厚度，焦点偏离唱、念、做、打等综合艺术本身，转向挖掘私人八卦和炒作CP，使戏曲艺术沦为“爱豆”陪衬 [4][5] - 审美异化加剧传承断层风险，“流量至上”的逻辑让年轻人误以为“追星就是爱戏曲”，失去对艺术本身的敬畏，导致热潮退去后作品错失提升品质的机会 [5] 推动行业健康发展的建议措施 - 行业需有定力，让戏曲推广聚焦艺术本身，善用新媒体平台创新形式（如沉浸式演出、舞台新技术）吸引年轻人关注戏曲本身，例如B站跨年晚会节目《三打白骨精》通过3D舞台特效呈现多剧种唱段和绝技 [5] - 推广应树立长远眼光，避免过度消费演员个人，重点放在作品解读、剧种介绍和艺术科普上，引导观众从关注单个演员转向关注整个戏曲艺术 [5] - 商业平台应主动担当，遏制控评、拉踩等非理性言论传播，为专业理性的艺术讨论留出空间 [5] - 演员应保持清醒，以扎实功底和严谨态度对待作品，用精彩演绎传递艺术内涵，并主动承担文化传播责任，引导粉丝深入了解戏曲文化 [6] - 面对粉丝非理性行为，演员应及时发声引导，而非放任纵容，戏曲院团和相关院校也应加强对青年演员的文化教育和职业操守培养 [6] - 观众应回归“鉴赏者”本心，从“追星”走向“赏艺”，关注唱腔、身段、角色诠释等艺术本身，主动了解不同剧种特色，多走进剧场品味艺术底蕴 [6] - 真正的热爱应是理性、包容的，可以热爱某一流派，同时也尊重其他各家 [6]

行业传承与创新 - 桂剧作为国家级非物质文化遗产，其传承人坚持“问字要音，依字行腔”的理念设计唱腔，并融入爵士、交响乐等现代音乐元素进行创作 [1] - 行业通过创作更接近流行音乐的戏歌，并采用“依词唱曲”的现代创作模式，以符合现代观众的审美需求，使青春版剧目比传统版更受欢迎 [2] - 行业面临戏曲音乐创作人才紧缺的挑战，需要创作者既懂作曲技法，又掌握剧种唱腔特点，并深刻理解传统文化与剧本 [3] 公司运营与团队 - 广西戏剧院桂剧团目前拥有58名演职人员，团队平均年龄为40岁 [2] - 公司领导强调团队成员需熟悉传统唱腔板式，大量研究地方戏，并具备“十年磨一戏”的定力 [2] 产品与创作 - 代表性作品桂剧《花桥荣记》的配乐《乡愁》化用民国时期流行音乐，在学校公演时受到年轻人欢迎 [2] - 创作范围不局限于桂剧，已扩展至彩调、鹩剧、京剧、粤曲等多个剧种 [3] - 创作过程已采用打谱软件等现代技术替代传统手写誊谱，提升了创作与修改效率 [2] 市场与受众 - 核心创作理念强调观众喜好最重要，作品需适应观众的审美需求 [1][4] - 通过融入现代音乐元素和改变创作模式，成功吸引了年轻观众群体 [2]

纪念展览概况 - 为纪念京剧艺术大师周信芳诞辰130周年，一场名为《歌台深处》的纪念展在上海拉开序幕，展览将持续两个多月，至3月6日结束 [1] - 展览地点位于上海奉贤新城的重要文化地标言子书院，这是一个坐落于中央生态林地的全新文化建筑 [3] - 展览由上海市奉贤区博物馆、上海京剧院、言子书院联合主办，并得到多个九三学社组织的支持 [4] 展览内容与结构 - 展览设置“信芳”与“士楚”两大主题展厅及互动区域 [6] - “信芳”厅以“勇气”为视角，呈现周信芳的戏剧生涯、艺术观念及创作实践 [6] - “士楚”厅以“拥抱”为关键词，展现大师台下的人生及其情感来源 [6] - 展览共计呈现36件（组）实物展品、147张珍贵历史照片及影音资料 [9] 重点展品与首次展出 - 周信芳曾穿用过的《徐策跑城》改良蟒、麒麟开氅以及移风社衣箱等藏品均为首次公开展出 [9] - 《甲午同庚纪念册》和《正气集》将开卷展陈，具有很高的历史和艺术价值 [9] - 《封神榜》（七本）手稿与《梨园公报》创刊号均为首次公开展出 [33][34] - 展出的《周信芳戏目》手稿是现存已发现的周信芳最早手稿，抄录于1911年 [31] 展品历史与艺术内涵 - 《徐策跑城》改良蟒由周信芳重新设计，改团龙为游龙，使其更简洁清爽，符合身段表演 [16] - 紫缎麒麟开氅是周信芳演武戏时常用戏服，麒麟是其标志性纹样 [18] - 移风社衣箱跟随周信芳自1932年组建的剧社巡演，衣箱上可见1935年赴宁波、南京、杭州演出的运输单遗迹 [21] - 《文天祥》点翠盔帽与“文武袖”创作于1940年孤岛时期的上海，旨在鼓舞民族士气，其中“文武袖”融合了蟒袖与靠袖的设计 [23][25] 展览设计与互动体验 - 策展与设计力求走近当代年轻群体，上海京剧院与上海视觉艺术学院师生团队合作，将传统戏曲元素与现代设计语言相结合 [11] - 上海视觉艺术学院人工智能应用工作室运用AIGC技术手段，使老照片焕发新生 [11] - 展览设有互动区域，观众可通过扫码拍摄获得一张与周信芳的跨越时空“合影” [11]

活动与项目启动 - 浙江省将于2026年1月至3月启动"浙里有戏"新春文化惠民欢乐汇活动 期间将举办200余场精品剧目展演 覆盖全省90个县（市、区）[1] - 作为文化基因激活工程的标志性项目 浙江省数字曲牌库项目已归集全省18个剧种和58个传统戏剧类非遗的相关资料 包括2916条传统戏剧曲牌 128条剧团剧社信息和519条剧目信息 并在浙里文化圈上线了数字曲牌库及AI智能问答应用[1] 行业背景与挑战 - 浙江被誉为南戏的摇篮 有"一部中国戏曲史 半部在浙江"的美誉[1] - 近年来 行业面临传承人才断档和观众群体结构性变化等多重挑战 部分剧种存在曲牌流失的风险[1] 保护与传承举措 - 为保护传承戏曲曲牌 省文化广电和旅游厅于2022年成立了浙江省戏曲曲牌抢救工作组[1] - 2024年4月 浙江省文化基因激活工程进一步提出了戏曲词牌整理活化行动 旨在系统挖掘整理戏曲词牌曲牌 并梳理其历史 文化和审美价值[1] 创新与融合发展 - 在数字曲牌库项目支持下 多部作品实现"老戏新唱" 例如越剧《我的大观园》融入现代灯光音效与非线性叙事 婺剧《三打白骨精》加入"变脸"和无人机特效等 累计演出140余场 吸引线上线下观演超500万人次[2] - 环境式越剧《新龙门客栈》打破剧场边界 成为受年轻人追捧的潮流文化[2] - 创新表达为传统戏曲注入了符合时代审美的形式与韵味[2] 市场推广与普及 - 坚持以人民为中心的创作导向 推动舞台艺术走出剧场 融入生活 全省累计开展包括戏曲在内的"文艺赋美"演出超55万场[2] - 国有文艺院团带头送戏下乡 将精品演出送至田间地头和村民家门口[2] 国际影响力拓展 - 浙江传统戏曲的国际影响力显著提升 已在全球五大洲60多个国家和地区开展演出及文化交流活动340余场 惠及海外观众超500万人次[2]

事件概述 - 粤剧表演艺术家蒋文端的首部个人画传《粤剧名家艺术系列·蒋文端》新书发布暨粉丝见面会在广东粤剧艺术中心举行[1] - 活动回顾了蒋文端四十余载的艺术历程，多位戏剧名家及众多戏迷到场[1] 书籍内容与意义 - 该书是对中国戏剧梅花奖获得者蒋文端艺术生涯的全面梳理和总结[1] - 书籍收录了百余幅珍贵剧照与生活照，并辅以其亲述的艺途随笔[1] - 蒋文端希望借由画传传递其对粤剧的理解与信念，即戏曲的内核是关于“人”的表达，“传递真挚、塑造美好”是其初心[5] 艺术家分享与理念 - 蒋文端在活动中分享了塑造不同角色的思考与感悟，以及对自己意义深远的生活和舞台经历[2] - 她特别谈到与粤剧大师红线女的师生情谊，以及TVB的演艺经历对其粤剧表演的积极影响[2] - 蒋文端坦言，无论是做戏还是为人，其理念是“最紧要系好玩！”[5] - 其艺术搭档丁凡分享了他们长期默契配合的基石，包括对传统的共同敬畏、对创新的开放探索，以及彼此间毫无保留的信任与支持[5] 行业项目与传承 - 该书的出版是广东粤剧院与岭南美术出版社携手推进的“粤剧名家艺术系列”出版工程的重要一环[5] - 该工程旨在通过图文音像相结合的形式，为粤剧艺术建立动态、鲜活的传承档案，打造可传播、可研习的“艺术基因库”[5]