文章核心观点 - 作家张悦然认为，尽管文学在当下社会变得边缘化，但这反而为写作提供了更自由的机会 [1][16] 作家张悦然的个人成长与时代背景 - 张悦然于2001年参加第三届新概念作文大赛并获得A组一等奖，与郭敬明、秦雯等人成为当时文坛焦点 [3] - 新概念作文大赛在当时影响力巨大，造就了韩寒、郭敬明、张悦然等文学新星，其影响力不亚于当下的选秀节目 [5] - 2004年的行业数据显示，80后文学类图书占全国文学图书市场10%的份额 [6] - 《萌芽》杂志因主办新概念作文大赛，发行量从赛前的5万册飙升至峰值50万册 [6] - 网络论坛的繁荣缩短了80后作家与读者的距离，使其积累了早期读者受众 [6] 创作历程与风格演变 - 2003至2006年留学期间是张悦然的创作爆发期，发表了《葵花走失在1890》《樱桃之远》等多部代表作 [7] - 其早期作品（如《樱桃之远》《誓鸟》）多聚焦于个体精神世界、自我认知和内心挣扎，人物常呈现孤立与疏离感 [8][10] - 2016年出版的《茧》被视为其转型之作，开始从青春叙事转向关注社会现实、历史创伤与集体记忆 [11] - 张悦然认为，80后作家的作品集体转向对城市生活的书写，关注其中的孤独感与疏离感 [11] 文学环境与代际观察 - 张悦然观察到80后一代缺乏其父辈（70后）所拥有的集体主义意识，人与人之间的关系变得更为疏离 [12] - 更年轻一代的作者（可能指90后、00后）表现出更甚的疏离感，不仅疏离于人，也疏离于现实，更偏爱书写架空历史等虚构题材 [12] - 张悦然指出，当代年轻人生活趋同，因此不喜欢写现实，更愿在虚构叙事中寻找独特的自我表达方式 [12] 文学推广与教育实践 - 张悦然于2008年创办文学杂志《鲤》，旨在为年轻一代提供表达平台，并先后启动“匿名计划”和“伏笔计划”鼓励投稿 [14] - 她曾为新概念作文大赛担任近10年评委，并认为公平的文学比赛能为文学现场带来活力 [14] - 2025年是“伏笔计划”举办的第二年，尽管文学环境不佳带来现实困难，但她坚持举办以发掘和支持年轻写作者 [14] - 作为中国人民大学副教授，她在创意写作课上明确拒绝学生使用“破防”等网络热词，认为这是对情绪表达和个体独特性的简化与抹除 [15] - 她注意到一些经典的叙事技巧在当下时代情绪面前似乎失效，年轻写作者的作品人物可能呈现“淡人”（无欲无求）状态 [15] 严肃文学的现状与挑战 - 严肃文学创作者极易陷入财务窘境，版税依赖图书销量，新人作家则多靠稿费 [16] - 全职投身严肃文学写作的创作者寥寥无几，许多创意写作专业的研究生毕业后需先找全职工作维持生计 [16] - 不少有写作天赋的学生因难以靠写作实现经济独立，最终不得不放弃创作 [16] - 张悦然认为，当下读者对文学角色的严苛道德审视，会束缚创作者的自由并影响读者的本真文学审美 [15]

文章核心观点 - 文章回顾了作家张悦然从2001年新概念作文大赛获奖到2025年成为人大副教授的25年文学历程 展现了其从聚焦自我内心的青春写作 转向关注社会现实的严肃文学创作 并致力于培育文学新人的转变 核心在于探讨严肃文学在时代变迁中的价值与坚守 [1][7][10] 个人成长与文学轨迹 - 2001年 张悦然于第三届新概念作文大赛获A组一等奖 与郭敬明等人成为焦点人物 由此进入公众视野 [1][3] - 大赛影响力巨大 当时不亚于选秀节目 《萌芽》杂志发行量从赛前的5万册飙升至峰值50万册 [3] - 2001年因保送政策变化 张悦然考入新加坡国立大学计算机专业 曾决定放弃写作但不久后进入创作爆发期 [4] - 2003至2006年留学期间发表《葵花走失在1890》《樱桃之远》等多部代表作 文字充满奇幻想象与青春叙事 [4] - 2016年出版《茧》被视为其转型之作 从青春梦幻转向关注他人命运与社会历史 [7] - 2025年 张悦然已成为中国人民大学副教授 教授创意写作研究生课程 完成了从执笔者到授业者的身份转变 [1] 文学创作主题与时代变迁 - 早期作品如《樱桃之远》《誓鸟》核心是自我认知、记忆追溯等向内的精神探索 人物常是孤立疏离的 [5][6][7] - 其认为80后一代的创作更聚焦自我 与作为独生子女、缺乏集体观念的成长环境有关 作品常写失败的爱情和家庭逃离 以此对抗主流表达 [5][6] - 转型后 创作开始关注现实与社会 如《茧》通过个体记忆与集体记忆交织 探讨历史创伤与家族秘密 [7] - 80后作家集体将文字聚焦城市生活 书写城市中的孤独感、疏离感等新的人际关系 [8] - 观察到更年轻一代作者倾向于书写架空历史、国外环境等非现实题材 或因现实生活趋同 他们更愿在虚构叙事中寻找独特的自我表达方式 [8] 文学环境与行业观察 - 2000年代初 网络论坛繁荣缩短了作家与读者距离 张悦然等积累了早期读者受众 [4] - 2004年行业数据显示 80后文学类图书占全国文学图书市场10%的份额 [3] - 2008年张悦然创办文学杂志《鲤》 旨在为年轻一代提供表达平台 因感传统文学期刊的审美趣味已与年轻读者相去甚远 [9] - 其发起“匿名计划”和“伏笔计划”鼓励投稿 并担任新概念作文大赛评委近10年 认为公平的比赛能给文学现场带来活力 [9] - 严肃文学创作者极易陷入财务窘境 版税依赖图书销量 新人多靠稿费 全职投身严肃文学写作的创作者寥寥无几 许多有天赋的写作者因经济压力最终放弃 [11] - 当下文学变得边缘化 但张悦然认为写作也有机会变得更自由 [12] 文学教育与社会责任 - 作为教师 张悦然明确拒绝学生在创意写作中使用“破防”等网络热词 认为这是对情绪表达的简化和个体独特性的抹除 [10] - 其强调需警惕对小说角色的严苛道德审视 认为这会束缚创作者表达自由并影响读者本真的文学审美 [11] - 在教学中注意到 经典叙事技巧在面对年轻写作者所表达的“淡人”等无欲无求状态时 似乎有些失效 [10] - 其深感保护严肃文学环境的责任 需抵御社交媒体口语化冲击 捍卫文学的文学性与思想性 鼓励创作者直面复杂人性与残酷现实 [10] - 2025年是“伏笔计划”举办的第二年 尽管文学环境不好带来现实困难 但其仍坚持举办 因相信能从投稿中发现令人兴奋的年轻写作者并应给予他们嘉赏 [10]

活动概况 - 《十月》年度中篇小说榜(2025)于“十月·昭通文学周”活动期间在云南昭通揭晓 共有5部作品获奖 [1] - 活动由中国作协社联部指导 《十月》杂志社主办 昭通市文联协办 旨在评出并奖励本年度国内发表的中篇实力佳作 [1] 评选机制 - 评选观照本年度各大文学期刊、传媒的发展样态 邀请十六家文学期刊、选刊以及知乎、豆瓣两家网络平台联合提名 [1] - 评选过程共收到69篇提名作品 并从中挑选出20篇进入入围名单 [1] 获奖作品与评价 - 最终获奖的5部作品为 刘汀《富贵如云》、张翎《赤道之渡》、李修文《到祁连山去》、陈崇正《英歌饭》、全勇先《秘密》[1] - 获奖作品被认为充分展现了当下中篇小说创作的多元面貌与精神纵深 [2] - 《富贵如云》为“新北京文学”人物画廊增添新形象 折射新旧北京变迁中的人性与生存温度 [2] - 《赤道之渡》勾勒超越文化疆界的女性情谊与灵魂对话 [2] - 《到祁连山去》在自然叙述中暗藏反转 为平凡人世立传 [2] - 《英歌饭》从潮汕传统乐舞汲取灵感 在历史与现实交错中书写文化血脉的苏醒 [2] - 《秘密》以冷峻笔触深入历史褶皱 完成对记忆、牺牲与人性幽微之处的勘探 [2] 活动意义与行业观点 - 以此次颁奖为起点 “十月·昭通文学周”将持续搭建区域性文学交流高地 [4] - 活动以“文化赋能发展、文学服务社会”为宗旨 探讨地方性写作如何承载普遍人类情感 为中国当代文学注入更鲜活经验 [4] - 主办方表示 中篇小说始终与大地、人的悲欢及历史脉搏紧密相连 [4] - 在媒介形态剧烈变革的今天 主办方依然相信严肃文学的价值 尤其相信中篇小说所承载的叙事力量与思想潜能 [4]

行业内容趋势 - 严肃文学题材在IP价值评估中占据金字塔顶端位置[1] - 创新科幻题材在IP价值评估中与严肃文学并列塔尖地位[1] - 业内23位评委共同参与评选出IP金字塔层级[1]

色情与淫秽的界定争议 - 司法实践中"色情"与"淫秽"缺乏本质区分标准，艺术表达与违法传播的边界存在争议[1] - 身体与欲望作为文学题材的合法性存在争议，艺术价值与"露骨淫秽"的判定标准模糊[1] - 虚构文本与现实"伤风败俗"行为的因果关联缺乏实证依据，但常被用作审判依据[1] 中国文学史中的情色书写演变 - 《素女经》等古代性教育文本曾被作为养生工具而非禁忌[2] - 明清艳情小说如《金瓶梅》兼具情欲书写与社会风貌刻画，但被批评"倡盗诲淫"[4] - 情色书写与"社会危害"的绑定源于封建礼教治理逻辑，非客观事实[5] 法律规制与艺术价值之争 - 1990年《关于惩治制作、贩卖、传播淫秽物品的犯罪的决定》首次将淫秽出版物纳入刑事打击[5] - 法律界定"淫秽物品"时排除有艺术价值的文学作品，但"艺术价值"标准缺失[6] - 《废都》从查禁到解禁的案例显示，"艺术拔高"策略能重构作品价值认知[9][10] 网络文学的特殊性 - 网络文学继承通俗文化基因，与严肃文学存在根本分野[11] - 耽美文学作为女性性幻想空间，其私人表达正当性常被忽视[13] - "情色书写导致现实危害"的逻辑缺乏科学依据，判定标准高度主观[13] 评价体系与讨论空间 - 网络文学的"经典化"诉求与其反体制特性存在矛盾[13] - 需跨学科合作建立情色书写的共识边界[14] - 当前关于敏感题材的公共讨论空间较过去更为逼仄[15]