日本极富传奇色彩的动画制作公司GAINAX的前社长、社会评论家冈田斗司夫，曾在2006年断言："御 宅文化已死。"生于1958年的冈田是战后第一代御宅族。这位亲历并参与日本动画黄金时代的资深从业 者，对千禧年以降的二次元文化颇为不屑。然而，与这类硬核爱好者的唱衰论调相反，21世纪以来，二 次元文化从一个"圈地自萌"、饱受非议的小众爱好，迅速演变为年轻世代普遍接受的主流娱乐形式，其 衍生出的"内容产业"也一跃成为后现代消费社会的重要文化标志。 2010年，日本内阁府正式制定并推动"酷日本"（Cool Japan）文化战略，积极向海外输出本国流行文 化。从宝可梦、哆啦A梦、马里奥等二次元超级IP，到坂道系少女偶像、隈研吾的现代艺术设计、小岛 秀夫的电子游戏等一系列文化产品中，尤为引人注目的是，这些亚文化商品的海外传播路径，恰与日本 2006年提出的"观光立国"战略不谋而合，并逐渐成为众多地方自治体实施区域振兴计划的重要组成部 分。 的确，东京素有"全球亚文化之都"之称。但倘若我们将视线移出"御宅族圣地"秋叶原、"时尚心脏地 带"原宿，以及人潮涌动的中野百老汇，离开这些回荡着City pop旋律的繁华街头，转而关注 ...