太原城市记忆馆的创立与运营 - 太原城市记忆馆由《太原日报》记者黄海波于2017年发起，最初为“时尚回响”项目，后发展为常设展馆[9] - 该馆为民办非企业机构“山西时尚回响城市文化交流中心”与太原市文物局合作创办，馆址设在历史保护建筑南肖墙关帝庙及原浙江会馆内[13] - 场馆按照文物保护单位开放标准管理，政府负责场地和水电费用，运营由太原城市记忆馆团队负责，每周二至周日免费开放[13] 馆藏内容与规模 - 馆藏已超过3万件，包括大型游戏机、卖冰棍的手推车等上千件分门别类的老旧物件及不同时代的老照片[3] - 收藏重点不仅在于物件本身，更注重其背后的人、家庭和团体的故事，志愿者在接收捐赠时会记录捐赠者的口述史[13] - 展览主题多样，包括纪念新中国成立、抗美援朝、抗击疫情等主流叙事，以及小康生活、家庭记账、缝缝补补、老自行车等生活主题展览，并举办过旧物交换市集[12] 历史记录与社会价值 - 馆藏物件与故事记录了太原自“一五”计划作为重点工业城市以来的变迁，例如上世纪50年代模仿北京长安街建造的迎泽大街、为接待苏联专家建造的迎泽宾馆等[4] - 具体展品如1970年五位青年在五一广场花费七毛五分钱拍摄的送行合影，以及作为当年结婚标配“三转一响”之一的老式自行车，生动反映了社会风貌与个人情感[6] - 改革开放后的展区通过录像机、软盘、磁带、光盘以及1979年山西人民广播电台的“英语讲座”、“日语讲座”节目表等，展示了生活方式与学习热情的变化[7] 公众参与与传播拓展 - 项目发起时公众捐赠旧物与观展热情远超预期，促使其持续运营至今[9] - 机构开设“太原记忆”微信公众号作为线上平台，其中“家庭相册计划”已发布30期，号召市民分享老照片与故事；《记事儿》专栏每半月征集市民拍摄的城市街景，记录当下[16][17] - 机构积极参与行业交流，作为联合承办方之一，参与了第十一届中国口述历史国际展在太原设立的分会场活动[16]

太原城市记忆馆概况 - 太原城市记忆馆是一家位于山西太原南肖墙关帝庙及其东院的民间城市记忆馆，由民办非企业山西时尚回响城市文化交流中心与太原市文物局合作创办，常设展厅位于历史保护建筑内 [12] - 该馆创办于2020年，其前身“时尚回响”项目由《太原日报》记者黄海波于2017年发起，项目因市民捐赠和观展热情高涨而得以持续运营 [9][12] - 场馆每周二至周日免费开放，其中三天有志愿者在工作室内接受上门捐赠旧物，场地和水电费用由政府解决，运营由太原城市记忆馆团队负责 [12] 馆藏规模与内容 - 目前馆藏已超过3万件，包括大型游戏机、卖冰棍的手推车等上千件分门别类的老旧物件，并配有不同时代的老照片 [1][3] - 藏品见证了太原的城市变迁，记录了往昔的衣食住行，其价值不仅在于物件本身，更在于背后的人、家庭和团体的故事 [1][3] - 馆内展览内容涵盖从新中国成立初期到改革开放后的生活变迁，例如展示上世纪50年代建造的迎泽大街、迎泽宾馆，以及1979年山西人民广播电台的节目表等 [4][8] 运营模式与活动 - 运营团队通过“时尚回响”项目，曾在图书馆、大学、商场、步行街、老厂房等各种场所举办旧物展览，每年举办一两场 [11] - 展览主题多样，既包括纪念新中国成立、抗美援朝、抗击疫情等主流叙事，也包括小康生活、家庭记账、缝缝补补、老自行车等生活主题，还举办过旧物交换市集 [11] - 机构将口述史作为一项业务，为合适的项目和对象提供服务，协助完成旧物、档案资料、口述历史等的整理与展示 [12] - 机构是第十一届中国口述历史国际展太原分会场的联合承办方之一，与来自各地的市民记忆研究人士进行交流 [14] 社区参与与故事记录 - 志愿者在接收捐赠时会记录捐赠人的故事，例如一件老式自行车背后记录了五位青年在1970年的友谊故事，其中一位在2022年于馆内重见此照片时感慨万千 [6][12] - 机构运营的微信公众号“太原记忆”是一个活跃的线上平台，其中“家庭相册计划”已发布30期，号召市民分享老照片和故事 [14] - 该公众号还设有《记事儿》专栏，每半个月一期，征集市民最新拍摄的城市街景，以记录当下并连接过去 [14] 历史背景与城市意义 - 古都太原有2500多年的建城史，新中国建立后成为“一五”计划“八大重点城市规划”的工业城市之一 [4] - 馆内展品反映了太原上世纪50年代的生活娱乐设施建设，如迎泽公园、工人文化宫、少年宫、第一百货商店，以及1960年开业并至今仍在运营的宽银幕电影院 [4] - 展览也记录了改革开放后的社会变化，如电大、夜大等成人高等教育的蓬勃发展，1977年高考恢复后，《山西青年》杂志举办的汉语言文学讲座有1000多人参加 [8]

公司历史沿革 - 公司前身可追溯至1875年田中久重创办的田中制造所 这是日本国内第一家电报设备制造公司[1] - 1904年公司更名为芝浦制作所 进入重型机电制造行业[1] - 1939年 由两家公司合并正式成立东芝公司 这次合并成为公司飞速发展的起点[1][3] - 二战期间 公司生产军用电器积累技术经验 战后转型为以民用电器为主的公司[3] - 1955年公司推出第一台磁带播放机"Audio On" 开创音像媒体播放新纪元[3] - 1994年公司与东京瓦斯电器合并 进一步壮大成为世界知名的综合性电子制造企业[3] 业务发展与巅峰时期 - 20世纪60至70年代 公司达到顶峰 生产了电视机 录像机和洗衣机等具有巨大市场影响力的电子产品[5] - 当时公司产品在日本市场受到热烈欢迎 在国际市场也取得不错成绩 一度是电子制造领域的领军者之一[5] 衰落与危机 - 随着数字技术和互联网时代到来 公司未能及时调整战略 错失进入新领域的机会 导致竞争力逐渐下降[5] - 21世纪初 公司因会计造假和企业治理问题陷入严重财务困境 股价暴跌并缩减业务范围[5] - 2015年公司爆出财务造假丑闻及西屋公司破产等问题 到2017年公司已资不抵债 必须寻求外部资金救助[5] - 尽管2019年公司成功重返东京证券交易所第一板块 但其辉煌历史已一去不复返[5] 衰落原因分析 - 许多观点认为公司衰退源于经营不善和财务造假[5] - 另有分析认为更深层原因是日本经济长期疲软 日本在1990年代经济繁荣后进入缓慢增长期 对依赖出口的企业影响巨大[5] - 公司因此面临市场需求下降 竞争加剧等问题 业绩下滑成为不可避免的结果[5] 私有化退市事件 - 公司官网发布"TBJH Inc关于计划启动收购东芝公司股份的通知" 证实了被收购传闻[7] - JIP将花费约2万亿日元进行收购 并将成为公司的唯一股东[7] - 此举将使公司从东京证券交易所退市 完成私有化[7] - 值得注意的是 虽然欧美企业曾有意收购 但最终由日本本土财团接手了公司[7]

行业概况与市场定位 - 该行业为小修小补便民服务，全国首个主题街区开街已有一年半[1] - 街区提供修鞋修表、织补改衣、皮具养护等百余种便民服务[1] - 服务覆盖周边30万居民，日均服务千余人次[1] 客户群体与需求变化 - 客户群体从惜物怀旧的老年人扩展至讲究物尽其用的中年人及大批年轻人[1] - 年轻客户需求包括为品牌皮包寻求高性价比修复、精准改衣让服饰重获合身、钟情复古风更换皮靴鞋底[1] - 年轻客户多通过社交平台慕名而来，认为服务性价比更高[1] - 中老年顾客多出于为过往时光留下浸染生活痕迹的旧物，为失去的挚爱亲朋保存触手可及的记忆[4] 具体业务与运营数据 - 磨刀店已修磨逾2000把刀具，单价在10元至18元之间[3] - 织补改衣店花费约百元可使呢子大衣重新合身[3] - 修表服务中，更换零件费用可达150元，顾客注重情感价值而非物品本身价格[4] - 电器修理包括老式半导体收音机、录像机，修理费可能高于物品新购价值（二三十元）但顾客因习惯与记忆坚持修理[4] 手艺人坚守与社会价值 - 街区有三十来家店铺，近40位手艺人坚守小修小补技能[1][6] - 修车摊已经营20多年，早六点半出摊，满足老街坊习惯性需求，如接送孙辈的自行车维修[6] - 手艺人们通过细致工作（如寻找最接近的羊毛线修补虫洞）满足客户需求，让老手艺在新需求中延续生机[3][6]

日本制造业出口竞争力分析 - 日本制造业整体出口竞争力呈现下降趋势 亚洲新兴国家技术实力提升对日本传统优势产业构成挑战 [2] 显示性比较优势指数方法论 - 指数计算方式为日本总出口额中特定品类占比除以世界总出口额中同类品类占比 [4] - 指数超过1表明日本在该品类出口专业化程度高于世界平均水平 具有比较优势 [4] 汽车产业竞争力变化 - 2024年汽车品类指数为2.7 汽车零部件指数为1.7 均超过1表明较强出口竞争力 [2][5] - 与10年前相比 汽车及零部件指数出现下降 [2][5] 电子产品竞争力演变 - 影像记录设备（含录像机）2024年指数为1.8 保持比较优势但较10年前下降1.1个百分点 [5] - 家用电器（含冰箱洗衣机）2024年指数仅0.2 自1994年起持续低于1 [5] - 电器领域竞争力被中国和东盟国家持续侵蚀 [5] 半导体设备优势突出 - 半导体等制造设备2024年指数达7.7 为所有品类中最高 [5] - 较2014年上升0.4个百分点 成为逆势增长的优势领域 [5]

录像厅行业发展 - 录像放映最火时期为上世纪80年代末至90年代初，恰逢中国电影票房低谷，录像带填补了影迷需求 [1][9] - 录像厅在全国范围内普及，不仅限于大城市，经营门槛低（只需电视、场地和门票），甚至家庭客厅也可临时改造 [6] - 八九十年代各地电影院自主经营后，文化宫、火车站等公共场所及个体经营者纷纷开设录像厅，南京新街口、夫子庙等核心商圈形成聚集地 [6] 经营模式与设施 - 哈尔滨黑天鹅娱乐中心由国营电影放映公司经理经营，配备电影院、卡拉OK、投影幕布等设施，环境整洁 [8] - 部分个体录像厅条件简陋，如两台电视机同屋播放不同影片，观众可自由选择位置，尽管视听效果差但年轻人接受度高 [8] - 国营电影院片源限于国家发行影片（含苏联、美国电影），而个体录像厅率先引入热门香港电影，形成内容与票价的双重冲击 [8] 市场变迁与衰退 - 90年代国产录像机价格下降推动家庭设备普及，观众转向租借录像带（押金十几元，租金几元/盘），录像厅数量锐减 [9] - 1998年《泰坦尼克号》等国外大片重燃影院观影热潮，但盗版录像带仍分流部分观众 [9] - 2000年前后因市场需求变化，录像厅及录像带逐渐退出公众文化生活 [9] 文化与社会意义 - 录像厅观影核心吸引力在于社交属性（呼朋唤友、约会），观众更重视消遣与情感联结而非完整观影体验 [11] - 当代展览通过复原录像厅环境（老电视、海报、木质楼梯）激发参与者对80年代邻里氛围的乡愁 [1][11] - 租借录像带在家观看曾是日常娱乐方式，类比现今刷短视频的行为模式 [11]