故宫博物院“岁寒三友”主题漆器藏品 - 文章核心观点为介绍故宫博物院所藏以“岁寒三友”（松、竹、梅）为主题的一系列明清时期漆器珍品 阐述其工艺技法 文化寓意及艺术价值 [9][10][11][12] 藏品具体介绍 - 明代剔红梅竹寒鹊图方盘 通体髹朱漆 盘心压雕花鸟图案 左下竹石遒劲 梅花清秀 喜鹊引颈逗梅 寓意“喜上眉梢” 画面以横线锦文表现天空 [10] - 明代戗金彩漆岁寒三友图圆盘 盘内髹黄漆做攒犀地 盘心开光内雕填彩漆戗金松竹梅图 盘边亦为松竹梅纹 工艺结合填漆与戗金 红花绿树对比强烈 与戗金相映 [11] - 明代嘉靖款剔红松竹梅福禄寿纹圆盒 将松竹梅枝干与福禄寿笔画结合 寓意阴阳太极 纹饰吸取灵蛇造型特征 以表现道家云篆字体的灵动 [11] - 清代剔红开光花卉纹葵瓣式笔筒 口沿作五瓣形葵花式 筒上刻乾隆御制诗 一面压雕一树劲健红梅 枝头花朵绽放 花苞含蕊 [12] 工艺技术与行业背景 - 雕漆工艺是在器物胎骨上髹涂数十层至上百层厚漆 然后再雕刻花纹 [10] - 填漆技法主要有两种 一是先刻低陷花纹再填色漆打磨 为镂嵌填漆 二是先用稠漆堆起阳纹再满髹漆磨平 为磨显填漆 [10] - 攒犀是填漆雕刻的一种工艺 亦被称为“戗金间犀皮” 传世器物极少 [11] - 清代制漆业迅猛发展 清宫养心殿造办处专设“漆作”承办御用品制作 康雍乾三朝 两淮盐政 苏州织造 江宁织造大量承制宫廷用漆家具 均精工细作 [11] - 漆器制作讲究“天有时 地有气 材有美 工有巧” 天然大漆于三伏天采自深山 有“百里千刀出一斤漆”之说 髹饰工艺经百代名匠苦心孤诣而成 [12] 文化寓意与审美 - “岁寒三友”松竹梅 因其凌冬不败 傲雪斗霜的特性 成为古代文心诗韵及日常生活装饰中备受青睐的主题 [9][10] - 漆器温厚含蓄的气质映衬了“秋收冬藏”里的“藏”字 契合中国人心中的厚德载物哲学 [12] - 古代文人喜爱漆器制品 如兰亭雅集中“流觞曲水”所用的“觞”就是两晋时代的漆器耳杯 [10]

行业趋势：年轻一代成为非遗文化消费主力 - 2026年元旦假期，武汉的非遗市集和民俗活动中，“90后”、“00后”已成为消费主力，他们以“逛非遗、买文创、玩体验”的方式参与，掀起了消费热潮 [1] - 在市集现场，超过八成的游客都是年轻面孔，年轻人对非遗产品的关注点已从单纯观赏转向深度互动，不仅购买，更愿意了解背后的工艺和文化寓意 [5] - 年轻消费者认为创新设计的非遗产品既保留了传统精髓，又符合现代审美，改变了以往觉得非遗产品“老气”的看法 [9] 消费行为：从为“传统”买单转向注重设计感与体验 - 年轻顾客不再只是为“传统”买单，他们更看重产品的设计感和实用性，当了解到繁杂工序和长制作周期后，反而更愿意为之付出 [8] - 消费场景从购买扩展到体验，例如在武汉植物园的兰花展上，“柿柿如意”福袋制作台前排起长队，这种融合嗅觉、触觉、视觉的复合体验让传统文化更立体地触达年轻人 [10] - 年轻人将传统工艺转化为独特的社交内容和生活美学，通过拍照打卡、试戴体验等方式参与，非遗成为可触摸、可体验、可消费、可分享的生活方式 [5][11] 产品创新：传统技艺与现代设计的融合 - 青年传承人致力于将千年大漆等非遗技艺融入当代生活，例如一件精致的大漆小葫芦售价近200元，需要几十道工序耗时一个多月完成 [8] - 品牌主理人将仿点翠、缠花等非遗技艺巧妙融入戒指、胸针等现代饰品，并通过详细介绍产品背后的工艺和设计理念来吸引顾客 [8] - 景区通过推出限定主题潮玩（如黄鹤楼公园的“元旦吉市”火马主题潮玩）、城市特色印章等产品，成功吸引年轻游客追捧 [10] 市场影响：文化引流带动多元消费与产业融合 - 非遗市集的火爆带动了假日消费的多元发展，武汉植物园、紫薇都市田园、黄陂大余湾等景区通过民俗体验市集、非遗庙会等活动，实现了“文化引流、消费转化”的良性循环 [10] - 传统文化正以青春的面貌焕发新生，年轻人也在与非遗的对话中找到了文化归属和情感共鸣 [11] - 年轻人认为非遗可以很“酷”、很时尚，并以短视频等现代传播方式让传统技艺以全新形式走进年轻人的生活圈 [10]

故宫博物院文物修复与保护工作 - 故宫博物院正在推进养心殿、长春宫、乾隆花园的原状保护修复项目，以配合2025年建院100周年的“百年守护”大展 [1] - 完成了唐代古琴“九霄环佩”的养护工作，该琴距今有1300余年，此次养护以最小干预原则进行，旨在完整呈现历史信息 [1] - 故宫博物院是中国古代漆器和古琴收藏最丰富的文博机构，漆器藏品总数约2.5万件，是承载9000年漆艺史与3000年琴乐史的重要物质载体 [1] 具体文物修复案例与技术应用 - 对宋代宫廷御制琴“玲珑玉”进行了研究修复，使用CT等检测分析方法制定方案，并用传统材料和工艺补全了缺失部件，恢复了其造型完整性 [2] - 耗时最长的项目是唐代“飞泉”琴的仿制，从选材到张弦试音已完成主体工作，仿制过程严格遵循传统斫琴工艺 [2] - 日常工作涉及对总计17706件套漆器文物（不含88张古琴）进行保护与修复，这些藏品分布于器物部等多个部门，涵盖礼器、内檐装修等多个领域 [1] 国际交流与行业推动 - 2025年3月，故宫专家受邀参加美国盖蒂保护研究所的漆器保护会议，与全球专家讨论了该领域的国际状况与教育培训，并交流了中国漆器的科技保护与传统非遗修复技艺 [2] - 交流中发现，中国漆器与古琴文化的国际传播仍有大量工作待推进 [2] - 2026年工作重点包括修复院藏宋代古琴，并计划通过跨专业联动推进雨花阁漆器文物保护工作 [2] 未来发展规划与人才培养 - 2026年将继续探索传统修复技艺与现代科技的深度融合，并进一步与高校合作，以完善博物馆人才的培养模式 [2] - 目标是让文物发挥更大价值，使漆艺与琴乐文化同频共振，并得到更广泛的传播 [3] - 故宫博物院定位为文明交流互鉴的中华文化会客厅，将持续做好文化遗产保护工作 [3]

核心观点 - 文化繁荣正以多种形式融入社会生活，成为滋养精神家园和推动经济社会发展的重要力量 [1][2][3] 文化现象与产业动态 - 文博热、非遗热持续升温，传统技艺如剪纸、皮影、刺绣、陶艺、漆器、木雕等走出博物馆，通过直播间、校园课堂和旅游景区焕发新生 [1] - 国风审美成为年轻人眼中的“顶流审美”，以悟空和哪吒为代表的影视IP风靡全球，推动中国故事拥有更广泛的受众 [1] - 文旅市场人气火爆，2025年前三季度国内居民出游达49.98亿人次，同比增加7.61亿人次，同比增长18.0% [1] - “城超”、“村超”等群众活动热闹非凡，冰雪运动点燃冬日激情，文旅与体育融合提升民众幸福感与获得感 [1] - 红色旅游、乡村旅游、工业旅游等新业态不断涌现，为文旅融合提供更多可能 [2] 政策导向与发展战略 - 坚持“以文塑旅、以旅彰文”，推动中华优秀传统文化创造性转化和创新性发展 [2] - 强调坚定文化自信，将其视为事关国运兴衰和民族精神独立性的大事，主张以自信开放姿态赓续历史文脉并激发创新创造 [2] - 文化兴盛为经济社会发展注入不竭动力，并为人民精神生活提供丰厚滋养 [2] 社会影响与未来展望 - 传统与现代交融，文化正以润物无声的方式滋养亿万人民的精神家园 [1] - 非遗研学路线让青少年亲手制作、亲身感受，在趣味中学习民族智慧 [1] - 各地通过特色活动（如“火凤凰”、鱼灯、博物馆新展、地方佳肴）用心宠客，让游客真切感受文化魅力 [2] - 在全球化背景下，主张让中华文明在与世界文明的交流互鉴中焕发新的光彩 [2] - 物质文明与精神文明协同发展，传统与现代交相辉映，共同塑造未来 [3]

公司动态与战略 - 桂林机场在国际出发区域全新设立了“广西空港有礼”非遗物品展示区 [1] - 展示区集中陈列了壮锦、坭兴陶、景泰蓝、漆器、桂北傩面具、剖丝团扇等广西特色非遗产品，以及桂花糕、桂花酒、桂花香水等本土名优特产 [1] - 此举旨在通过空港窗口让国际旅客沉浸式体验广西非遗文化与本土风物，并为相关产品的宣传与销售开辟新渠道 [1] 业务模式与定位 - 桂林机场始终聚焦“文化+航空+消费”融合发展模式，将机场定位为文旅融合的重要窗口 [5] - 此次打造的非遗展示区精准对接了高端客群与国际游客的文化体验需求，有助于他们更直观地了解广西的文化底蕴与特色物产 [5] - 展示区内的各类展品共同勾勒出广西多元的民族文化与独特的地域风貌，成为国际旅客了解广西的“文化名片” [5] 产品展示与特色 - 展示区内色彩绚丽的壮锦纹样展现了壮族织锦技艺的精湛 [5] - 造型古朴的坭兴陶尽显桂陶文化的厚重 [5] - 工艺繁复的景泰蓝与漆器诠释着传统手工美学 [5] - 桂北傩面具承载着桂北民俗的神秘韵味 [5] - 剖丝团扇以“一寸剖丝一寸金”的工艺彰显非遗技艺的珍贵 [5] - 桂花糕、桂花酒、桂花香水等本土特产与非遗展品相映成趣 [5] 未来发展规划 - 桂林机场将持续挖掘广西非遗文化与名优特产资源，进一步丰富“广西空港有礼”展示区的产品品类与展示形式 [5] - 公司将通过“线下展示+线上销售”的模式，让更多国际旅客读懂广西非遗、喜欢广西特产 [5] - 此举旨在推动更多广西特色产品借助航空渠道走向各地 [5]

核心事件 - 重庆城口县将于12月29日至30日在广州举办特色农文旅产业大湾区合作推介会，并在广交会B区11.1馆设展 [5][6] - 活动以“腊肉领衔，农文旅进湾区”为核心，旨在通过多维场景全方位展示城口产业，打通从产区到销区的价值链路 [10][11][12] - 这是城口特色产业继今年8月后第二次进入大湾区，标志着合作从产销对接迈向更深层次的产业协同 [34][44][46][50] 核心产品与产业规模 - 城口老腊肉产业全产业链产值超过30亿元，年销量超过1.2万吨，带动1.5万农户增收 [7][12][13] - 城口老腊肉是国家级非遗和“中华老字号”产品，将作为核心领衔产品进行推介 [14][36] - 除老腊肉外，一同推介的“秦巴风物”还包括城口山地鸡、中药材、漆器、核桃油等特色产品 [7] 活动形式与亮点 - 活动创新构建了“展陈+考察+推介+品牌点亮地标”的多维立体场景 [12] - 在广交会现场设置沉浸式腊味文化体验区，通过图文、影像、实物及品鉴活动展示千年传承技艺 [15][16][17] - 核心推介环节设在珠江畔，包含观看宣传片、专题推介、合作签约，并特别策划“老腊肉·粤风味”一桌菜主题推介，演示与粤菜的创新融合 [21][22][23][24][25] - 活动期间，“千年巴渝味、城口老腊肉”品牌标语将登陆广州塔进行品牌曝光 [28][29][30] - 代表团将考察广州电商与生鲜连锁企业，并举办重庆城口农文旅专场直播，采用“实地对接+线上引爆”的组合策略 [31][32] 战略目标与合作深化 - 活动目标不仅是销售产品，更是系统性地推动城口特色农业产业链、文旅价值链与大湾区市场、资本、渠道的深度耦合 [39][40] - 通过“农文旅”三位一体的融合推介模式，构建产业协同、价值共创的立体化合作网络 [47][48] - 未来计划进一步深化与大湾区在农产品深加工、文旅资源开发、品牌营销策划等领域的全链条合作 [51][52]

行业概况与核心优势 - 陕西是优质大漆的核心产区，得益于秦岭独特的地理气候，拥有涵盖大漆制作、销售及相关文化推广的完整产业链[1] - 当地漆艺传承千年的根基是“实用为本”，设计理念始终将功能性置于首位，其主色玄黑与朱红是秦文化的视觉符号[1] - 一件漆器的制作流程繁琐耗时极长，大漆材料特性具有“不确定”性，会随环境温湿度变化呈现不同色彩效果，但始终保持着防腐、耐酸碱的稳定本性[1] 技术创新与产业转型 - 在高校教学中，3D打印技术将制作复杂胎体的时间从数十天缩短至一两天，数码喷绘让描画底稿的效率成倍提升[3] - 技术创新使学生能将更多精力专注于需要手感与创意的核心环节，优化了学习节奏与创作体验，并拓宽了漆艺作品的表现形式与应用场景[3] - 教学理念注重传统技艺的“活化”与传承创新，引入跨学科思维与方法以打破思维定式，激发创新[4] - 教学实践推动漆艺创作从侧重艺术表达的装饰性作品，转向“小而精”的日常用品，如漆艺耳坠、手机壳、耳机壳和灯具等[5] 市场拓展与人才培养 - 行业致力于将传统手工艺融入当代生活，面向年轻消费群体推出了漆艺首饰、茶器等十几种日常产品，将传统纹样解构为现代设计语言[5] - 行业与多所高校合作开设漆艺课，并研发“漆艺启蒙课”走进小学校园，将复杂工艺精简为可动手实操的课程[5] - 行业系统推动漆艺传承发展，从人才培养、文创研发与科技创新等多方面着手，为漆艺产业的现代化转型培育了大量复合型人才[4]

博览会概况 - 2025山东工艺美术博览会暨“山东手造”精品展将于12月26日至29日在济南舜耕国际会展中心举行 [1] - 这是自2009年以来连续举办的第17届工艺美术博览会 [1] - 截至目前，已确定的参展企业超过300家，展品涵盖工艺雕刻、工艺陶瓷、漆器等11大类，预计展出精品超万件（套） [1] - 展示面积14100平方米，设置了山东16市展区、兄弟省市展区、院校师生创新创意展区等8大特色板块 [1] 行业规模与地位 - “十四五”期间，山东工艺美术行业构筑起“传统技艺活态传承”与“现代产业体系构建”双引擎驱动的全产业矩阵 [2] - 行业的企业数量、从业规模、产业集群总量、出口创汇额连续五年稳居全国前三 [2] - 截至目前，行业从业人员约100万，规上企业220家，年均主营业务收入超2000亿元 [2] - 产品出口130多个国家和地区，为乡村振兴提供了45万余个就业岗位 [2] 人才发展 - “十四五”期间，山东新增中国工艺美术大师3位，山东省工艺美术大师109位 [2] - 新增的省级大师数量较“十三五”期间增长35% [2]

第六届世界考古论坛核心成果 - 论坛于12月16日在上海开幕，主题为“技术、社会与考古学”，汇聚全球重大田野考古发现与研究成果，集中讨论技术如何塑造人类社会、连接区域文明 [1] 中国重大田野考古发现（红山文化） - “红山社会文明化进程研究”入选重大田野考古发现，该项目由中国社会科学院考古研究所贾笑冰团队牵头，辽宁、内蒙古、河北三省区单位共同参与，是“考古中国”重大项目 [1] - 牛河梁遗址是红山文化繁荣阶段典型代表，为最高等级、最大规模的祭祀礼仪中心，新一轮发掘确认其第一地点是6万平方米的大型台基建筑群 [1] - 河北宣化郑家沟遗址是近年发现的红山文化遗址，其完整积石冢结构和出土玉器表明，越过燕山的人群延续了红山核心区的埋葬方式与祭祀风格，年代略晚于牛河梁遗址 [2] - 东山头、三家东北、元宝山等新近发现的祭祀类遗址，年代相近，展示了区域社会规范一致性，为认识红山文化“统一社会”特征提供信息 [4] - 元宝山“北圆南方”石构遗迹、东山头石砌祭祀遗迹进一步丰富了红山文化祭祀活动内涵 [4] - 马鞍桥山遗址属红山文化早中期，房址规模较小，但在居住区外侧发现了垫土构筑的公共活动空间，以祭祀遗迹为主，并发现埋藏有整鹿的祭祀坑 [7] - 彩陶坡遗址提供了日常居住区内祭祀活动线索，发现结构特殊的超大型房址及房址内出土的蚌龙 [9] - 新发现扩展了红山文化时空框架，揭示红山社会在宗教权威、技术分工与区域网络中逐步形成文明要素的独特复杂化路径，而非简单向国家形态演进 [11] 中国重大田野考古发现（商代李家崖文化） - “陕西清涧寨沟遗址”入选重大田野考古发现，该发现从根本上刷新了对商代晚期黄土高原文明进程的认知 [11] - 陕西省考古研究院孙战伟团队首次完整揭示了黄土丘陵地区规模最大、结构最复杂的李家崖文化中心聚落，证明当时已存在具有复杂社会结构和精湛技术的高度发达青铜文明 [11] - 寨沟遗址位于黄土高原腹心，海拔1200～1400米，该区域是商代方国分布最密集地之一，历史文献记载已确认方国数量多达60余个，自20世纪40年代以来已发现500余件商代青铜器 [12] - 2022年至今的系统工作确认寨沟为一处规模巨大、内涵丰富的商代区域中心聚落，范围约300万平方米，呈现“多峁一体、功能互补”的分布特征 [12] - 遗址核心为大型夯土建筑，坐落于独立塬峁，四周夯土包边，现存墙体最高达16米，展现出超强的社会组织能力与建造水平 [14] - 已发掘的后刘家塔墓地包含4座墓葬，其中大型“甲”字形墓1座，出土各类随葬品200余件，为研究商代方国贵族丧葬制度提供线索 [14] - 寨沟遗址及其周边已发掘马车40余辆，是殷墟之外出土马车数量最多的地区，其中瓦窑沟M3出土了国内发现年代最早的双辕车实物，将我国双辕车出现时间向前推进了约1000年 [16] - 遗址出土青铜车器与殷墟小屯宫殿区出土物毫无二致，出土的玉器、骨泡、蚌泡、漆器、龟甲等反映出与商王朝间密切的经济、文化交流 [18] - 寨沟遗址佐证了商王朝与方国间密切复杂的互动关系，揭示了商代“王朝—方国”的政治地理结构和“中原—周边”的文化互动，为理解商代多元一体文化格局形成提供关键考古支撑 [22][23] 其他国际重大田野考古发现 - 论坛展示的其他9项重大田野考古发现包括：中南半岛从采猎到农耕转变复杂性研究、中亚丝路高地城市枢纽、秘鲁纳斯卡平原地画的人工智能识别与景观再审视、穿越火劫的考古揭秘：巴黎圣母院灾后新发现、拉美西斯神庙的数字化考古研究与发现、美索不达米亚北部最早定居狩猎者的新证据：格雷菲拉遗址所揭示的社会组织与公共建筑、危地马拉卡米纳尔胡尤玛雅高地中心、大神庙的考古学：揭示特诺奇提特兰的神圣祭祀中心、乌德贝特新石器时代社会：连接非洲与欧洲的桥梁 [5]

展览核心内容 - 南京博物院正在举行“万相——中国传统色彩之美”展览 展览挑选百余件院藏珍品 涵盖瓷器、漆器、金器、宝石、书画、织物等多类型 展现东方美学的细腻与恢宏 [1] 中国传统色彩体系 - 西周至秦汉时期 古人将色彩追寻凝练成独特的“五色体系” 即青、赤、黄、白、黑 每一种色彩都沉淀着民族文化的基因 [1] - 五色中的黄代表尊贵与崇高 [3] - 赤是热血与激昂 为古代中国红色范畴的核心色 青代表生机与气节 有深浅变化 白是纯洁素雅、光明正义之色 黑蕴藏丰富的哲理与智慧 黑与白形成两极依存的独特色彩观 [4] - 五种单色（正色）通过混合转化获得万千色彩 称为间色 正色与间色搭配组合形成悦目合色 古人将这些色彩运用至日用、艺术与工艺等各领域 [4] 玉石珍宝的色彩应用 - 翡翠、水晶、玛瑙、芙蓉石、孔雀石、珊瑚等玉石珍宝颜色丰富 或单色绚丽或多色斑斓 备受世人喜爱 [6] - 镶嵌碧玺翡翠带扣采用鎏金、花丝镶嵌等技法 镶嵌碧玺和翡翠而成 做工精细、用料奢华、配色夺目 [6] - 翡翠朝珠由108颗色泽相同、大小一致的翡翠珠穿成 4颗稍大的粉色碧玺佛头间隔其中 翠色鲜亮润泽 [6] 清代工艺品的色彩表现 - 清代玻璃鼻烟壶红白相间 色泽润雅 体现出顺色施艺的精妙工艺 [8] - 明清时期民间刺绣得到进一步发展 设色精妙、光彩夺目 [10] - 清绿缎绣蝶女衣采用绿缎面料 袖口、领边及衣襟下摆镶黑缎边 袖口又接一段黄绸边 整体清新典雅 [10] 陶瓷的色彩演化与工艺 - 一部陶瓷史亦是一部中国传统色彩演化史 从素色到多彩 从自然淬色到人工炼色 缤纷的陶瓷釉彩以制色之美尽显风雅浪漫 [12] - 素三彩瑞果纹盘盘内绘石榴、香橼、桃纹 寓意连中三元 整体色彩素雅 是康熙素三彩瓷器中的精品 [12] - 湖绿地粉彩夔凤勾莲纹瓶瓶身装饰淡绿地粉彩 口沿内壁和圈足内罩湖绿釉 勾莲纹居中 双夔凤纹立于两侧 色彩丰富而柔和 [14] - 粉彩荷花形吸杯造型如盛开的荷花 杯体以粉彩绘花瓣 花蕊为底 黄绿色釉彩饰花梗 色彩清新 工艺精湛 [16] 展览总结与意义 - 这些着色活泼的文物表明 文物不只是沧桑古朴的 也是生动有生命力的 [16] - 在万千变化的色调中 古人发现了五正色 并在此基础上创造出模拟自然万物、融入审美理想的色彩 这些色彩散见于浩瀚典籍中 也凝固于珍贵文物上 映照着一个瑰丽多彩、万相绚烂的中国 [16]