中青报·中青网记者 沈杰群 "对于创作者而言，一切都应该回到创作者的自觉与自省。我们不仅要讨论作品如何对话流量时代，更 要讨论创作者如何与自己对话。"日前，在2025北京文化论坛平行论坛"虚实无界：视听产业融合破 圈"中，北京师范大学文学院教授、编剧梁振华如是说。 "我们无法逆转河流，但可以选择做一朵什么样的浪花。"梁振华相信，无论何时，手艺永远是制胜的法 宝，创作者的本职是咀嚼生活、深掘人性、凝视时代。 在2025北京文化论坛上，多位影视行业从业者探讨剧集的发展新路径，勾勒出"破圈"与"深耕"并行的中 国影视发展新图景。 梁振华说，他每次听到有人谈要"对标"某个爆款的时候，会觉得很刺耳。"'对标'谁，就意味着先天臣服 于谁，就意味着拾谁的余唾。走别人的路，只能算创作上的穷途末路。" 梁振华认为，艺术创作的核心生命力在于求新求异的创造。 在他看来，创作的最大法门是"审美提纯"——把创作的初始冲动保留下来，把差异化的部分放大，把新 奇的感受传递出来。 在2025北京文化论坛"剧力无限——剧集精品与产业升级新视野"剧集沙龙中，《山花烂漫时》《生万 物》《归队》等佳作的主创分享心得。 文化论坛"剧力无限——剧集精品 ...

【文化论坛专访｜《山花烂漫时》编剧透露：正在写杨妞花的故事，已经写了不少了】9月24日，2025 北京文化论坛剧集精品创作专业沙龙在美后肆时举行。《山花烂漫时》编剧袁子弹在接受采访时透露， 目前正在创作以杨妞花为原型的剧集，她说非常开心能看到打拐故事有一个不一样的结局，不再是"大 团圆包饺子"，而是坏人受到了惩罚。"这是一种非常了不起的力量，"袁子弹说，"这种不原谅是能够推 动社会进步的。"（王雅贤 李俊萱）#2025北京文化论坛##文化与科技双向赋能##北京范儿# ...

活动概况 - 第二届金熊猫奖于9月12日至13日在成都举行 由中国文联和四川省人民政府联合主办 活动主题为"光影之约 遇见美好" [1] - 活动包括影视作品评选和金熊猫国际文化论坛 来自120多个国家和地区的电影 电视剧 纪录片 动画片作品参加评选 [1] - 金熊猫奖从2023年开始举办 每两年一届 致力于通过评选全球优秀影视作品和举办文化交流活动推动不同文明交流互鉴 [5] 奖项评选 - 共揭晓27个奖项 其中《哪吒之魔童闹海》获最佳动画片奖 《还有明天》获最佳影片奖 《山花烂漫时》获最佳剧集奖 《新荒野》获最佳纪录片奖 [3] - 参评作品达5343部 来自126个国家和地区 其中27%为中国作品 73%为国外作品 国外作品数量及参评国家和地区数量较首届有所增长 [7][9] - 评委会由获得艾美奖 奥斯卡奖等荣誉的国际艺术家组成 评选体现多元评价体系 [7] 文化价值 - 奖项评选彰显全人类共同价值 体现多元共生 兼容并蓄的精神内核 [11] - 获奖作品题材多元 包括商业片 艺术片 大制作和小成本作品 体现文明多样性 [12] - 作品关注人类共通情感 如亲情 对自然的敬畏 和平等 能够跨越文化差异引发共鸣 [13] 产业影响 - 金熊猫国际文化论坛以"文明共聚 开创未来"为主题 吸引780余位海内外嘉宾参会 [17] - AI技术成为论坛热议话题 获奖作品《哪吒之魔童闹海》制作中应用AI技术 [19] - AI技术从内容生成 制作过程 后期制作到发行环节重塑影视产业 提升创作效率并降低成本 [19][21] - 启动金熊猫全球影像合作计划 打造"金熊猫视听人才成长营"助力全球影视人才发展 [21] 经济贡献 - 举办"遇见光影·牵手成都"成都影视产业项目签约仪式 100余家企业参与 签约64个影视产业相关项目 总投资额超120亿元 [24] - 推出14条"跟着影视游四川"主题文旅线路 深度融合四川文化地标和特色场景 [23] - 开展"大家一起看电影"活动 覆盖四川省15家特色影院 10大城市地标和2万多个村和社区 [23] 国际交流 - 奖项致力于成为具有国际知名度 获得不同文化人群赞赏的国际性奖项 [5] - 为全球优秀影视作品敞开大门 搭建文明互鉴平台 促进中外影视交流 [7] - 通过影视连接文旅 打造沉浸式文旅新体验 推动文化传播 [23]

"我与熊猫面对面"活动上，中外嘉宾拍摄可爱的大熊猫。（本文配图由主办方提供） 日前，以"光影之约 遇见美好"为主题，第二届金熊猫奖在四川成都揭晓。来自126个国家和地区的5343 部作品，角逐出电影、电视剧、纪录片、动画片4大单元共27个奖项。与此同时，这也是一次文化交流 第二届金熊猫国际文化论坛上，大凉山妞妞合唱团、希腊歌手埃里尼（中）和金熊猫少儿艺术团以中英 双语演唱歌曲《玉盘》。 中国演员朱一龙（右二）、巴西演员黛丽丝·韦恩伯格（左二）分别获得电影单元最佳男、女主角奖。 与行业对话的盛会。来自世界各地的嘉宾走进成都街头，近距离观察熊猫，体验非遗文化，感受现代化 的城市建设，共话文明交流互鉴。 中外佳作同台竞技 伴随着韩红演唱的一曲《锦绣》，第二届金熊猫奖颁奖典礼拉开帷幕。演出将充满巴蜀特色的文化符 号，与国际元素巧妙融合，将多元文化的魅力呈现给世界。 "文化只有在交流中才能大放异彩，而艺术能够跨越语言的障碍，穿透偏见的高墙，直抵人心深处。"本 届金熊猫奖评委会主席、导演陈凯歌表示。 传承、互鉴、创新是本届评选的三大原则。 在电影单元，意大利影片《还有明天》凭借独特的女性视角和精彩的歌舞叙事，斩获最佳影片 ...

活动概况 - 第二届金熊猫奖在四川成都举办 主题为"光影之约 遇见美好" [3] - 活动涵盖电影 电视剧 纪录片 动画片4大单元共27个奖项 [3] - 来自126个国家和地区的5343部作品参评 [3][5] 参评作品与国际化 - 国际作品占比73.2% 较首届提高3.2个百分点 [5] - 参评国家和地区数量较首届增加22个 [5] - 评委会由27位资深从业者组成 近半数来自海外 [5] 获奖作品与创作者 - 意大利影片《还有明天》获电影单元最佳影片奖 [5] - 中国导演万玛才旦凭《雪豹》获最佳导演奖 [5] - 中国演员朱一龙和巴西演员黛丽丝·韦恩伯格分获电影单元最佳男、女主角奖 [2][5] - 电视剧《山花烂漫时》获最佳剧集奖和最佳编剧奖 [5] - 中国演员吴镇宇和唐嫣分获电视剧单元最佳男、女主角奖 [5] 文化交流与传播 - 活动包括熊猫观赏 非遗体验和城市探访等文化交流环节 [3][6] - 金熊猫奖已走进30多个国家和地区 亮相联合国总部展览及香港书展等活动 [6] - 意大利议员评价该奖为"凝聚各国人民共同价值观的全球性平台" [6] 技术发展与行业趋势 - 数字特效 虚拟制片和人工智能等技术正重塑影视制作方式 [9] - AI技术可辅助修复历史影像和生成场景 降低电影制作预算门槛 [9] - 文化遗产数字化（如卢浮宫、敦煌）为全球文化体验提供新途径 [9] - 技术需与创意结合以满足Z世代对沉浸式文化消费的需求 [9] 行业合作与影响 - 德国提名代表称期待与中国影视行业达成更多合作 [7] - 美国制片人认为活动推动文化视角碰撞与融合 [8] - 法国合拍制片人强调合作是成功的基石 [8]

核心阅读 9月12日至13日，第二届金熊猫奖活动在四川成都举办。走进现场，听中外嘉宾共话如何以光影讲述文 明故事、促进交流互鉴；看优秀影视作品如何用真挚情感打动人心、展现艺术之美；思考人工智能技术 的应用边界、长剧集如何应对微短剧热潮……透过"金熊猫"，可以看见文明的多姿多彩，感受光影的气 象万千。 "艺术能够为文明对话开启新的窗口，传播和平与创新的价值。"埃及文化部部长艾哈迈德·福阿德·汉诺 说，中国与埃及既在几千年的文明史中保持自身文化特质，又以开放胸怀拥抱世界，与其他文明和谐共 生。 在世界文明百花园中，如何跨越地域、文化等差异，更好地推动文明交流互鉴？瑞士导演文森特·佩雷 斯认为，尽管世界各地的语言和习俗有所不同，但电影拥有将人们凝聚在一起的力量。 中国作家刘震云的答案是："看一部这个民族的电影，读一本他们的文学书。因为文学和电影能让人立 刻'钻'进对方的生活，知道他们怎么吃饭、怎么谈恋爱、怎么过日子。"在刘震云看来，交流是"认识自 己、也认识他人"的关键。去年，他的作品《一日三秋》被智利导演卡罗琳娜改编成话剧，上演后一票 难求。"这就是交流的力量。"刘震云说。 故宫博物院学术委员会主任单霁翔说，文化 ...

中新社成都9月13日电 (记者 贺劭清)作为第二届金熊猫奖的压轴大戏，金熊猫盛典13日晚在成都举行， 27个奖项逐一揭晓。《哪吒之魔童闹海》(简称《哪吒2》)获动画片单元最佳动画片奖。 第二届金熊猫奖揭晓 《哪吒2》获最佳动画片奖 9月13日，金熊猫盛典在成都举行。《哪吒2》获最佳动画片奖。 中新社记者 安源 摄 据了解，金熊猫奖是以影视为载体、以大熊猫为文化符号、以推动构建人类命运共同体为旨归的国际影 视文化大奖。本届金熊猫奖共有126个国家和地区的作品参评，共征集作品5343部。其中，国外作品 3910部、占73.2%。 第二届金熊猫奖评委会主席、中国导演陈凯歌在盛典表示，人们需要的不是一种文化，而是不同文化兼 容并蓄。金熊猫奖正是要搭建这样一座桥梁，让交流和互鉴变得真实可感。 在纪录片单元，中国导演高松凭借《故乡几万里》获最佳导演奖；挪威纪录片《新荒野》获最佳纪录片 奖。 在动画片单元，《哪吒2》获最佳动画片奖，《长安三万里》获最佳视觉效果奖。来自巴西的动画片 《塔伊纳和亚马孙守护者》获最佳动画形象奖。 动画片单元主席、中国导演蔡志军表示，动画片用最简洁的符号，最真挚的情感，唤醒人类共同的记 忆。今天中 ...

新华社成都9月13日电（记者边思琪、尹恒）由中国文学艺术界联合会、四川省人民政府主办的金 熊猫盛典13日晚在四川成都举行，第二届金熊猫奖共计27个奖项归属揭晓。其中，《哪吒之魔童闹海》 获最佳动画片奖，《还有明天》获最佳影片奖，《山花烂漫时》获最佳剧集奖，《新荒野》获最佳纪录 片奖。 据悉，第二届金熊猫奖面向全球共征集了来自126个国家和地区的5343部影视作品。金熊猫奖永久 落户四川，每两年举办一届，致力于通过评选全球优秀影视作品、举办文化交流活动，推动不同文明交 流互鉴、弘扬全人类共同价值。 ...

中国影视产业现状与特点 - 中国优质影视作品具有草根气质和共同奋斗的情感逻辑 构筑超越自我的英雄形象而非个人主义叙事 与欧美日韩以能力欲望突破普通人的英雄范式形成鲜明差异 [5][8][11] - 代表性作品包括《士兵突击》《山海情》《山花烂漫时》《潜伏》《我的团长我的团》等 这些作品采用中国章回小说叙事传统 深受观众喜爱 [8][11][12] - 中国影视特有的"希望"属性体现为胜利哲学下的可能性势能 与欧美"希望杀死人"的残酷机制形成对比 通过生活化场景如《山花烂漫时》中的滑肉摊实现共情与引领 [12][13][15] 产业机制与资本作用 - 当前优秀作品产出呈现偶然性 需借鉴韩国影像立国模式 政府与影视产业建立良性双赢关系 如《寄生虫》成功后首尔政府拨款1500户家庭改善居住条件 [17][18] - 资本具有双重性 既是流量民主与去中心化的推动力 也可能导致流量霸权与茧房化 《流浪地球》《哪吒之魔童闹海》等成功作品均依赖资本推动 [22][23][24] - 互联网资本自2010年起全面改写影视业测评标准 流量成为新驱动货币 直接架空传统生产和传播模式 [24] 创作生态与人才培养 - 非科班导演如饺子（药学转行）和郭帆通过海量阅片和实践获得成功 其路径类似法国新浪潮电影手册派 体现中国影视行业的草台班子灵活性优势 [20][21] - 短视频时代催生六亿神州尽编导现象 专业与业余界限模糊 未来需要汇聚民间创作能量 否则可能造成分崩力量 [21][22] - 创作者与观众需建立"协商解码"信任关系 韩剧通过此机制让医疗剧《重症外伤中心》和家庭剧《苦尽柑来遇到你》等类型获得观众欲罢不能的效果 [18][19] 传统文化元素运用 - 当前古装剧对传统文化元素的运用多停留在表面情趣化消费 如《折腰》将守孝守节转化为圆房情趣障碍 《雁回时》让女主完成各种匪夷所思才艺展示 [25][26] - 传统文化引用不等于文化传承 需要避免将细节元素如《国色芳华》的忍冬纹花钿夸大为唐朝通关密码 应重建文化共同体与共同体感 [24][26] - 建议国家介入文化培育 防止传统文化沦为后革命时代的黄色幽灵 同时接纳二创文本如林黛玉倒拔垂杨柳等新文艺可能 [26][27] 市场生态与观众关系 - 影视剧需恢复"人间烟火是最大流量"的创作理念 通过衣食住行基本面实现葛兰西意义上的文化领导权创生 [15] - 观众普遍抱持"大概率是烂片"心态进入影院 亟需重建编码者与解码者的协商信任关系 [19] - 烂片问题并非价值观表述错误 而是无法完成预设目标甚至取向互相打架 缺乏共情能力成为关键缺陷 [14]

中国影视行业发展趋势 - 中国优质影视作品通过草根气质和共同奋斗的情感逻辑构建英雄形象 与欧美个人主义叙事形成鲜明对比 [1][2] - 代表作品包括《士兵突击》《山海情》《山花烂漫时》等 这些作品呈现低开高走的主场情绪和中国革命逻辑的情节链构造 [2][5] - 中国式英雄人物注重自我超越和集体理念 而非个人欲望的满足 这种特质在当前影视环境中显得珍贵 [1][4][5] 影视作品艺术特征 - 中国影视继承章回小说叙事传统 采用踏踏实实一章一回的叙事方式 对观众具有特殊亲和力 [6] - 视觉特征强调草根形象 精神特征突出共同奋斗 形成独特的中国气场 [2] - 幸福场景普遍通过万家灯火和饭桌抒情来实现共情 如《山花烂漫时》中的小摊滑肉场景 [10][11][12] 产业机制与资本作用 - 资本在影视产业具有双重性 既可催生妖魔鬼怪 也能推动如《哪吒》《流浪地球》等优秀作品 [20][21] - 流量模式重构影视行业测评标准 带来去中心化和茧房化并存的局面 [21] - 互联网资本全面改写影视业的生产和传播模式 流量成为新的驱动货币 [21] 文化传承与创新 - 传统文化元素在影视中多被情趣化消费 如古装剧将传统礼仪转化为情趣障碍 [23][24] - 需要建立真正的文化共同体 包括共同体感、情感和责任感 而非简单文化引用 [25] - 二创文本如表情包、弹幕和鬼畜改编孕育着新文艺的全新可能 [25] 国际比较与战略 - 韩国通过影像体制实现文化输出 韩剧流行带动欧洲年轻人学习韩语 [13] - 韩国政府与影视产业建立良性双赢关系 如《寄生虫》成功后政府拨款改善相关家庭生活条件 [14] - 中国需要借鉴韩国经验 将影像体制提升到国家战略工程高度 [13] 创作环境与人才培养 - 当前优秀作品产出呈现偶然性 传统生产机制未能保障持续输出 [13] - 非科班导演如饺子通过海量阅片和学习获得成功 专业与业余的界限日益模糊 [17][18] - 短视频时代人人都是编导 大众文艺已彻底告别传统特权性 [18] 观众与创作者关系 - 亟需建立创作者与观众间的"协商解码"关系 而非当前的不信任状态 [15][16] - 韩剧成功在于建立了编码者与解码者之间的最佳协商关系 [15] - 二创视频可视为一种协商文本 有助于扩展创作者和观众的共鸣地带 [16] 价值观构建路径 - 优秀作品通过希望属性让观众产生有限能动性的自我期许 如《漫长的季节》提示"向前走别回头" [6][7] - 中国式希望表达新中国成立时刻的可能性势能 与欧美"希望杀死人"机制形成对比 [7] - 价值观塑造需要从烟火中来到烟火中去的润物细无声过程 而非口号式垂直灌输 [9][12]